Dos. Dr. Həyat Şəmi və Azərbaycan şeirlərinin şair və yazar Osman Öztürk pəncərəsindən əksi

Osman Öztürk - İstanbul Sənət və Kültür Dərnəyinin Fəxri Başqanı,

“Ədəbiyyat və incəsənət”

(Türk Ədəbiyyatı Vəqfindəki çıxışdan)

Bugün sizlərlə çağdaş Azərbaycan şeirinin diqqət çəkən isimlərindən biri olan şair-yazar və alim  Həyat Şəminin şeir dünyasına qısa, amma dərin bir səyahət etmək istəyirəm. Həyat Şəminin şeirlərini ilk oxuduğunuzda sizi qarşılayan nəsnə, bağıran sözlər deyil, əksinə bir səssizlikdir.

Amma bu səssizlik, boşluq deyil, anlamın çoxaldığı bir dərinlikdir.

Ürəkdən varlığa: Osman Öztürk və Həyat Şəmi...

Sizə bir sual vermək istəyirəm: şeir nədir?

Bir mətn, bir sənət əsəri, yoxsa sadəcə gözəl sözlərin yan-yana düzülüşü?

Mən şeiri belə təsəvvür edirəm və görürəm: Şeir insanlığın ürək səsidir... içdən gələn, azad bir ruh biçimidir... Həm də, eyni zamanda ilmə-ilmə məhrəmiyyətlə hörülən qəribə, dərin, anlaşılması çətin bir yolçuluqdur.

Şeir kağıza yazılır sanırıq. Qələmlə, mürəkkəblə... Amma yox. Şeir vicdanla yazılır. Elə bir səhifəyə yazılır ki, buluddan ağ və o yazı əsla silinməz.

Şeir tənha deyildir. Musiqi ilə yüyürür, rəsmlə danışır, heykəllə şəkil alır. Bir misra oxuyanda, bir tablo görərsiniz. Bir misra duyanda içinizdə bir nəğmə başlayar.

Amma şeir, sadəcə gözəllik deyildir. Şeir bir hadisədir, hekayədir, üsyandır, bir başqaldırmadır. Zamana, zülmə, ədalətsizliyə qarşı. Elə tam da bu nöqtədə qarşımıza çağdaş Azərbaycan şeirinin güclü səsi çıxar:  Həyat ŞƏMİ.

Həyat Şəminin şeiri yüksək səslə danışmaz, bağırmaz, çığırmaz. Amma dərin bir iz buraxar. Sizi susdurar. Və də düşündürər...

Onun şeirində bir cümlə var ki, bir ömürlük sorğudur:

Varlıq — iki yoxluqdan borc alınan bir nəfəs...

Bu nə deməkdir? Bu o deməkdir ki, biz sandığımız qədər də güclü deyilik, zənn etdiyimiz qədər qalıcı deyilik. Biz iki boşluq arasında yaşayan bir an, məqam kimiyik. Mən  şeiri  “ürək səsi” olaraq görərkən,

Həyat Şəmi şeiri bir addım irəli daşıyır. Şeir varlığın sorğusudur deyir. Mənim şeirimdə vicdan vardır, insan vardır, cəmiyyət  vardır. Onun şeirində isə boşluq vardır, zaman vardır, yoxluq vardır. Amma əslində ikimiz də eyni şeyi deyirik: İnsan nədir?

Şeir bir ahəng və ritm tələb edir dedim. Amma Həyat Şəmi bizə bunu göstərir: Bəzən şeirin ən böyük ritmi səssizlikdir.

Həyat Şəminin misraları qısa, amma uçurum kimidir. Az kəlimə istifadə edir, amma çox dərin mənalar qurur.  "BAĞ" şeirində belə deyir:

"Ucu açıq fikrinin

Bağ verim bağla..."

Bu sadəcə bir çağrı deyildir. Bu yaşam dünyasında dağılmış insanı yenidən bir mənada, anlamda toplama çabasıdır.

Mən şeiri bir başqaldırma, üsyan kimi qələmə verdim. Həyat Şəmi isə üsyanı içə daşıyır. Onun üsyanı küçədə deyil, insanın içində yaşanır.

Bir başqa şeirində belə deyir:

"Hər cümlənin sonuna

Torpaq dərin nöqtədir"

Həyat - bir cümlədir, bir film lentidir və ölüm o cümlənin sonundakı dərin nöqtədir... Bəs, o nöqtəyə qədər... biz necə bir şeir yazırıq? Bax, şeirin əsil sorğusu da budur. Şeir asan iş deyil. Nə yazılması asandır, nə də başa düşülməsi.

Şeiri yazan qələm də, oxuyan göz də cavabdehdir, məsuldur. Çünki şeir hər kəsə özünü açmaz.

Mən deyirəm ki: Şeir insanlığın ortaq səsidir.

Həyat Şəmi bizə bu cümləni əlavə edir:

Amma o səsi duymaq üçün öncə içimizdəki hay-küyü susdurmalıyıq. Şeir səyyahdır deyirəm.Heç bir sərhəd onu durdura bilməz. Və həqiqətən də belədir...

Bu gün Türkiyədə yazılan bir şeir Azərbaycanda əks-səda verir, üzə çıxır. Bir Azərbaycan şairi İstanbulda nə qədər ürəyə toxuna bilir, xitab edə bilir. Çünki şeirin dili dəyişər, amma özü dəyişməz. Və o öz, özək - insandır.

Şeir cəsurdur dedim. Başı əyilməz. Həyat Şəminin şeirləri də əyilməzdir. Amma bu şeirlərin cəsarəti, gücü bağırmaz. Onların cəsarəti dərinləşər, gücü artar...

Şeir zalıma, zülmə qarşıdır dedim. Bəli...tarix boyunca öncə şairləri susdurmağa çalışıblar. Amma bacarmayıblar. Çünki şeir insanlığın yaddaşıdır. Və mən inanıram ki, bir gün şeirin daha çox oxunduğu, daha çox anlaşıldığı, daha çox hiss edildiyi, sülh və qardaşlığın hakim olduğu bir dünyada insanlar və ölkələr bir-birinə daha az zərər verəcəklər. Çünki şeir insanı insana yaxınlaşdırır. Ölkədən ölkəyə yıxılmaz könül körpüləri qurur.

Şeir nədir? Şeir bir ürəyin səsi, hayqırtısı ola bilir. Bir ölkənin səsi ola bilir. Amma ən çox da insanın özünə verdiyi sualdır şeir. Və bəlkə də ən önəmli sual budur: Biz gerçəkdən də  insan kimi yaşayırıqmı?

Yoxsa bir şeirin içində həsrət yüklü bir misra kimi keçib gedirik?

“Ədəbiyyat və incəsənət”

(16.04.2026)

Aynur İsmayılova,

“Ədəbiyyat və incəsənət” portalının Yaradıcılıq şöbəsi

Bəzən danışmadan yalnızca baxarsan. O baxışlar çox şey görər, çox şey söyləyər. Amma kimsə eşitməz, çünki insan dildə olana meyillidir...

Səssizliyin içində gizlənən həqiqətləri isə çox az insan görər. Bəzi sözlərin ruhu qulağa deyil, qəlbə toxunar və orada titrəyər.

Bəzən isə qarşındakı insanlara baxanda elə hiss edirsən ki, sanki onların düşüncələrini səssizcə anlayırsan. Aradakı bu görünməz əlaqə sanki telepatiya kimidir. Danışmadan fikirlərini hiss edə bilirsən. Səssiz anlaşmaq hər kəsə nəsib olmur. Bəziləri yalnız sözlərlə anlayar, bəziləri isə ən aydın baxışları belə görməz.

Və onda insan anlayar ki, ən dərin hisslər belə səssiz qalanda itir.

“Ədəbiyyat və incəsənət”

(16.04.2026)

İnci Məmmədzadə,

“Ədəbiyyat və incəsənət” portalının Xəbərlər və Təqvim şöbəsi

“O vaxtlar Türkiyəyə getmək çox çətin idi. Orda Ajda Pekan “Ay qəlbi kövrək”, Nəşə Qaraböcək “Bir könül sındırmışam” mahnılarımı oxuyurdular. Mənim mahnılarımı İranda da oxuyurdular. Ora ilk dəfə gedəndə məni çox təmtəraqla qarşıladılar. Demək olar ki, sonralar dünyanın xeyli ölkəsini gəzib dolaşmışam”.

AzərbaycanSSRxalqartisti, bəstəkarRamizMirişlininsözləridir.

“Hamı bilir ki, Ramizə populyarlığı qazandıran mahnı janrı olub. Bu da əbəs yerə deyil. Mən ilk mahnıları onunla 45 il bundan əvvəl yazmışam. Yeni nəsillər gəlir və hamısı da Ramiz Mirişlinin mahnılarını oxuyur. Bu, ancaq ona görədir ki, Ramiz çox milli bəstəkardır. Onun mahnılarında milli elementlər, milli folklor var.Bu da təbiidir. Çünki Ramiz musiqiyə kamança aləti ilə gəlib. O, kamança məktəbini qurtarıb. Sonra konservatoriyada bəstəkarlıq sinfində oxuyub. Kamança həmişə onun ürəyinin yanında qalıb. Bu kamançanın yanğısı da, milliliyi də həmişə onun ürəyində yaşayıb.

Kamança onun bütün musiqilərində iştirak edir, Ramizi kənara qaçmağa qoymur. Bu yaşdan sonra da Ramizin ayrı yolu yoxdur. O, bu gün də bizim milli bəstəkarımızdır. Onu başqa yollar azdırmayacaq. Onun hansı səpkidə yazmasından asılı olmayaraq, ilk xallardan bilinir ki, bu, Ramizin musiqisidir” – bu kəlmələri isə Xalq şairi Fikrət Qoca Ramiz Mirişli barədə söyləyibdir.

Ramiz Mirişli 1934-cü il aprelin 16-da Naxçıvan şəhərində anadan olub. Naxçıvan şəhərindəki orta məktəbi bitirdikdən sonra 1952–1954-cü illərdə Asəf Zeynallı adına musiqi məktəbində oxuyub. O, Üzeyir Hacıbəyli adına Azərbaycan Dövlət Konservatoriyasında 1956–1962-ci illərdə bəstəkarlıq ixtisası üzrə ali musiqi təhsili alıb.

Əmək fəaliyyətinə 1954-cü ildən etibarən Azərbaycan Radio-informasiya İdarəsində musiqiçi kimi başlayan Ramiz Mirişli 1962-ci ilədək respublikanın müxtəlif musiqi məktəblərində müəllim işləyib. O, 1962–2005-ci illərdə Azərbaycan Dövlət Televiziya və Radio Verilişləri Şirkətində musiqi baş redaksiyasında böyük redaktor və baş redaktor vəzifələrində çalışıb.

Həmçinin 1987–1995-ci illərdə Azərbaycan Dövlət Filarmoniyasında mahnı və rəqs ansamblının bədii rəhbəri vəzifəsini tutub. Ramiz Mirişli 1978–1998-ci illərdə Azərbaycan Bəstəkarlar İttifaqının Naxçıvan şöbəsinə rəhbərlik edib.

Yaradıcılığını uzun illər ərzində pedaqoji fəaliyyətlə sıx əlaqələndirən Ramiz Mirişli 1972-ci ildən indiki Bakı Musiqi Akademiyasının müəllimi, dosenti və professoru, 2005-ci ildən ömrünün sonunadək Azərbaycan Milli Konservatoriyasının professoru olaraq yeni musiqiçilər nəslinin yetişdirilməsi üçün zəngin bilik və bacarığını əsirgəməmiş, peşəkar musiqiçi kadrların formalaşdırılması işinə dəyərli töhfələr verib.

Geniş yaradıcılıq diapazonuna malik olan Ramiz Mirişli folklor və xalq musiqisindən, milli bəstəkarlıq məktəbi ənənələrindən lazımınca bəhrələnərək Azərbaycanın musiqi mədəniyyəti xəzinəsini öz əsərləri ilə daha da zənginləşdirib. O, ən müxtəlif janrlara müraciət edib, simli kvartet, tar və simfonik orkestr üçün konsert, kamera orkestri üçün simfoniya, xalq çalğı alətləri orkestri üçün konsert və süitalar, fortepiano triosu bəstələyib.

Ramiz Mirişli sənətinin bədii keyfiyyətləri onun həmçinin teatr tamaşaları və kinofilmlərə bəstələdiyi musiqilərdə xüsusən aydın təzahürünü tapıb. Onu məhsuldar bəstəkar kimi daha çox tanıdan və sevdirən onun mahnı yaradıcılığı olub. Məşhur Azərbaycan şairlərinin sözlərinə yazdığı həmin çoxsaylı mahnılar sənətsevərlərin böyük rəğbətini qazanıb.

Kompozisiya bütövlüyü, dərin lirizm, təbiilik, səmimiyyət və emosional təsir gücü onları səciyyələndirən başlıca cəhətlərdir. Ramiz Mirişlinin mahnıları görkəmli ifaçıların repertuarında özünəməxsus yer tutaraq, Azərbaycanda və onun hüdudlarından kənarda müəllifinə şöhrət gətirib. Bu əsərlər doğma yurda məhəbbət və milli dəyərlərə ehtiram aşılamaqla gənc nəslin vətənpərvərlik ruhunda tərbiyə olunmasında mühüm əhəmiyyət kəsb edir.

Əsərləri

- N. Gəncəvinin qəzəlinə solist, xor və simfonik orkestr üçün "Peyğəmbərin tə'rifi" vokal Poeması

- "Qəzəlxan" bədii filminə musiqi /həmmüəllif — N. Mirişli/ (1990)

- M. Araz, F. Qoca, M. Aslan, D. Mustafayev, H. Razi, Y. Həsənbəy və b. şairlərin söz. mahnı və romanslar

Bəstələdiyi mahnılar

- Bir könül sındırmışam (sözləri İslam Səfərlinindir)

- Doğma diyarım

- İlk görüş

- Mavi dünyam

- Güləndam

- Əlvida

- Bir xumar baxışla (sözləri Fikrət Qocanındır)

- Sevdalandım yaz gəlincə

- Günay

- Dedi gələcəyəm

- Ya rəbbim

- Məzəli mahnı

- Yaraşıqsan

- Hardasan

- Yandım, elə yandım (sözləri Süleyman Rüstəmindir)

- Gəlmədi

- Yeddi qızdan biri gözəl

- Nənəm kəndi istəyir

- Süfrə mahnısı (sözləri Rüfət Əhmədzadənindir)

Filmoqrafiya

1. Akt və fakt

2. Alma almaya bənzər

3. Monoloq

4. Qəzəlxan

5. Nekroloq

6. Analar və laylalar

7. Azərbaycan xəritəsi

8. Payız melodiyaları

9. Bəylik dərsi

10. Bakı bağları. Şüvəlan

11. Ömür urası

12. Oxuyur Şövkət Ələkbərova

13. Perspektivsiz tikinti

14. Dəvətnamə

15. Köhnə bərə

Mükafatları

1. "Naxçıvan MSSR əməkdar incəsənət xadimi" fəxri adı

2. "Azərbaycan SSR əməkdar incəsənət xadimi" fəxri adı

3. "Azərbaycan SSR xalq artisti" fəxri adı

4. Azərbaycan Respublikası Prezidentinin fərdi təqaüdü

5. "Şöhrət" ordeni

6. "Şərəf" ordeni

Ramiz Mirişli 17 aprel 2015-ci ildə vəfat edib.

Allah rəhmət eləsin!

“Ədəbiyyat və incəsənət”

(16.04.2026)

İnci Məmmədzadə,

“Ədəbiyyat və incəsənət” portalının Xəbərlər və Təqvim şöbəsi

Teatr tariximizə yazılan bir ad da var: Rafiq Əliyev. O, Azərbaycan teatr sənəti qarşısında göstərdiyi xidmətlərə görə 1990-cı ildə Respublikanın əməkdar artisti, 2007-ci ildə Respublikanın xalq artisti fəxri adlarına layiq görüldü. Azərbaycan Teatr Xadimləri İttifaqının "Qızıl Dərviş" mükafatını aldı, "Humay" ictimai milli mükafatını qazandı. 31 iyul 2017-ci ildə Azərbaycan kinematoqrafiyasının inkişafında xidmətlərinə görə, Azərbaycan Respublikası Prezidentinin fərdi təqaüdünə də layiq görüldü.

2019-cu ildə 70 illiyi təntənə ilə qeyd edildi. Amma 71-i yaşamaq ona qismət olmadı. 16 aprel 2020-ci ildə uzun sürən xəstəlikdən sonra vəfat etdi. Bu gün onun anım günüdür...

Rafiq Əliyev 14 noyabr 1949-cu ildə Füzuli rayonunun Merdinli kəndində anadan olub. 1957-ci ildə Bakıdakı 58 saylı orta məktəbin birinci sinfinə gedib, 1968-ci ildə həmin məktəbi bitirdikdən sonra Leninqrad (indiki Sankt-Peterburq) şəhərində Mədəniyyət İnstitutunun Mədəni-Maarif fakültəsinin Rejissorluq bölməsinə daxil olub.

 1971-ci ildə Qırmızı bayraqlı Qara dəniz Donanmasında hərbi qulluğa çağırılıb və 3 il hərbi xidmət edib. 1974-cü ildə Azərbaycan Dövlət İncəsənət İnstitutunun Musiqili Komediya Aktyorluğu fakültəsinə qəbul olunub, 1970-ci ildə oranı bitirib. 1976-cı ildə Azərbaycan Dövlət Gənc Tamaşaçılar Teatrına işə dəvət olunub.

Teatrda çalışdığı 30 ildən artıq dövrdə maraqlı obrazlar qalerayası yaradıb. Bunlardan "Bumbaraş"da Bumbaraş, "Üç muşketyor"da Aramis, "Təmas"da Andrey, "Müsyö Jordan və Dərviş Məstəli Şah"da Hatəmxan ağa, "Buratino"da Karabas-Barabas, "Buraxılış gecəsi"ndən Gena, "Müfəttiş"də Dobçinski, "Keçən ilin son gecəsi"ndə Süleyman, "Quyu"da Akif və başqa obrazları qeyd etmək olar.

Aktyorun yaratdığı Akif obrazı 1966-cı il mövsümünün ən yaxşı kişi rolu elan edilib. Teatrda işləməklə yanaşı Rafiq Əliyev "Azərbaycanfilm" kinostudiyasının istehsal etdiyi 20-dən çox bədii filmə çəkilib.

Onlardan "Babamızın babasının babası"nda reportyor, "Ötən ilin son gecəsi"ində Süleyman, "Üzeyir ömrü"ndə Əli Terequlov, "Qəm pəncərəsi"ndə general-qubernator, "Ələqə" filmində astrofizik və psixiator, "Lətifə" filmində komsomol rəhbəri, "Cansıxıcı əhvalat"da ortancıl qardaş, "Ailə dairəsi"ndə Qarif, "Nə gözəldir bu dünya"da Ramiz, "Otel otağı" filmində ingilis professoru Luis obrazları xüsusi ilə fərqlənir.

Rafiq Əliyev televiziyada da gözəl obrazlar yaradıb. M. Ə. Rəsulzadə haqqında filmdə Stalin, "Cəza"da Kərim, "İlğım"da Kişi kimi obrazlar buna parlaq misaldır. 1994-cü ildən Gənc Tamaşaçılar Teatrında quruluşçu rejissorkimi fəaliyyət göstərib.

Həmin teatrın səhnəsində "Blez", "Qar qız və yeddi cırtdan", "Bir dəfə Braziliyada", Donaldın qeyri-adi sərgüzəştləri", "Nəsrəddin", Sarıköynək günəşi necə gətirdi", "Hind fantaziyası", "Şəhərli kürəkən", "Krokodil Genanın məzuniyyəti", "Arzuları gerçəkləşdirən", "Sirr", "Çimnaz xanım yuxudadır" əsərlərinə maraqlı quruluşlar verib və bu tamaşalar tamaşıçılar tərəfindən rəğbətə qarşılanıb.

Rafiq Əliyevin rejissor fəaliyyəti təkcə Gənc Tamaşıçalar Teatrı ilə bitmir. "İbrus" teatrında "Şirə bənzər", Akademik Milli Dram Teatrında "Hamlet", İstanbul Bələdiyyə Teatrında "Arslana bənzər", Qazax Dövlət Dram Teatrında "Alov" onun bir rejissor, kimi uğurla tamaşaya qoyduğu əsərlərindəndir.

Çoxşaxəli yaradıcılıq fəaliyyəti göstərən Rafiq Əliyev həmçinin bir sıra beynəlxalq kino layihələrində ikinci rejissor, kastinq direktoru kimi də çalışıb. Rejissor R. Fətəliyevin çəkdiyi "Həqiqət anı" filmində Əli Ömərov, "Qraf Krestovski" filmində həbsxana rəisi, "Hökmdarın taleyi"ndə Vanya yüzbaşı, Orxan Fikrətoğlunun çəkdiyi "Papaq" filmində Başçı, Mehriban Ələkbərzadənin "Ölümünə məhkum olmuşlar" filmində müstəniq görkəmli aktyorun son illərdə yaratdığı gözəl ekran obrazlarındandır.

Filmoqrafiya

1. Afroditanın qolları

2. Ailə

3. Araqarışdıran

4. Avqust gələndə

5. Azərbaycan xanlıqları. Naxçıvan və İrəvan xanlıqları. 5-ci film

6. Babamızın babasının babası

7. Bəyaz həyat.

Allah rəhmət eləsin!

“Ədəbiyyat və incəsənət”

(16.04.2026)

İnci Məmmədzadə,

“Ədəbiyyat və incəsənət” portalının Xəbərlər və Təqvim şöbəsi

Başlığa boşuna “Cabbar, Xan, Bülbül... – Bəs Məmmədtağı necə olsun?” kəlmələrini çıxarmamışam ki. Klassik musiqimizdən danışanda əsla Məmmədtağı Bağırov yada düşmür. Bəlkə də o səbəbdən ki, o, opera müğənnisi olub.

Halbuki düşməlidir. Ən azı, bugünkü anım günündə onu xatırlamalıyıq.

Məmmədtağı Bağırov 5 avqust 1890-cı ildə Bakıda anadan olub. İki il mollaxana təhsili alıb, mütərəqqi üsullu rus-tatar məktəbində beş il oxuyub. İlk dəfə səhnəyə 1909-cu ildə, "Nicat" teatr truppasında göstərilən Üzeyir Hacıbəyovun "Leyli və Məcnun" operasında xorun tərkibində çıxıb, bundan əlavə, burada dram və komediya tamaşalarında epizodik rollar oynayıb

Bariton səsə malik olan müğənni 1914-cü ildən solist kimi çıxış edib.

Məmmədtağı Bağırov 1914–1919-cu illərdə "Səfa", Hüseynqulu Sarabskinin yaratdığı "Müsəlman opera artistləri", "Zülfüqar bəy və Üzeyir bəy Hacıbəyov qardaşlarının müdiriyyəti" teatr truppalarında çıxış edib. Yeniyetmə yaşlarından özünə "Əraqi" ləqəbini götürüb.

Bəzi proqram afişalarda təxəllüsü "İraqi" kimi də verilib.  1920-ci ildən Azərbaycan Dram Teatrının opera truppasında işləyib. Kollektiv 1925-ci ildə Azərbaycan Dram Teatrından ayrılaraq Rus Operasının nəzdinə keçən vaxt Məmmədtağı Bağırov da yeni teatr truppasının tərkibinə qatılıb.

Məmmədtağı Bağırov 1934-cü ildə Qlierin "Şahsənəm" operasında Şahvələdin partiyasını ifa edib, sonra Müslüm Maqomayevin "Nərgiz" operasında Ağalarbəyin obrazını yaradıb, 1937-ci ildə isə Üzeyir Hacıbəyovun "Koroğlu" operasında Həsən xan rolunda çıxış edib.

1938-ci ildə Moskvada keçirilən Azərbaycan incəsənət və ədəbiyyatı ongünlüyündə M. T. Bağırov müvəffəqiyyətlə çıxış edib, ongünlükdən sonra o, Rossininin "Sevilya bərbəri" operasında Don Bazilionun, "Arşın mal alan" operettasında Sultan bəyin partiyalarını və başqa partiyaları ifa edib.

Əsas partiyaları: Həsən xan ("Koroğlu", Üzeryir Hacıbəyov), Aslan şah, Ağalar bəy ("Şah İsmayıl", "Nərgiz", Müslüm Maqomayev), Şahvələd ("Aşıq Qərib", Zülfüqar Hacıbəyov), Əbdüləli bəy ("Sevil" Fikrət Əmirov), Bartolo ("Sevilya bərbəri", Coakkino Rossini).

Mükafatları

- "Azərbaycan SSR əməkdar artisti" fəxri adı

- "Azərbaycan SSR xalq artisti" fəxri adı

- "Qırmızı əmək bayrağı" ordeni

- "Qafqazın müdafiəsinə görə" medalı

- "1941-1945-ci illər Böyük Vətən müharibəsində rəşadətli əməyə görə" medalı

Müğınni 16 aprel 1961-ci ildə vəfat edib.

Allah rəhmət eləsin!

“Ədəbiyyat və incəsənət”

(16.04.2026)

İnci Məmmədzadə,

“Ədəbiyyat və incəsənət” portalının Xəbərlər və Təqvim şöbəsi

Azərbaycanınəngörkəmlibəstəkarlarındanbirinin – Tofiq Quliyevin oğlu olan Azərbaycanın ən görkəmli rejissorlarından biri – Eldar Quliyev.

O, atası haqqında danışanda onun yalnız adını çəkir, Tofiq deyə müraciət edir. Özünün dediyinə görə, məktəbdə oxuyanda atası Moskvada oxuyur, həm də işləyirmiş. Eldar Quliyevi nənəsi saxlayıb. Atası Bakıya qayıdıb ev alanda isə Eldar Moskvaya oxumağa gedib. Onların yolu öz təbirincə desək, bir gəlməyib. Eldar Quliyev atasını da, anasını da adları ilə çağırıb, nənəsinə isə ana deyib. Onun nənəsi məşhur dövlət xadimi Ayna Sultanovanın bacısı olub.

Bu gün görkəmli rejissor, Xalq artisti Eldar Quliyevin anım günüdür.

Eldar Quliyev 18 yanvar 1941-ci ildə Bakıda anadan olub. 1960–1966-cı illərdə Moskvada Ümumittifaq Dövlət Kinematoqrafiya İnstitutunun rejissorluq fakültəsində, Sergey Gerasimovun kursunda təhsil təhsil alıb. 1967-ci ildən "Azərbaycanfilm" kinostudiyasında işləyib. "Biri vardı, biri yoxdu…" adlı ilk qısametrajlı filmini çəkib.Kifayət qədər bədii və sənədli filmin müəllifidir. Kifayət qədər bədii və sənədli filmin müəllifidir.

VQİK-də oxuyan zaman Eldar Quliyev o dövrün tələbə məzunlarından olan Andrey Tarkovski, Konçalovski, Mixalkovla ünsiyyətdə olub. Onların diplom tamaşalarında iştirak edib. O vaxtlar Moskvada qalmaq az adama nəsib olurdu. Eldar Quliyevə orada qalıb işləmək təklif olunsa da, razılaşmayıb, Bakıya gəlib. Sonralar da ona bu təklif olunanda getməyib. Onun imtinasına səbəb isə artıq ailə qurması və iki qızının doğulması olub. Eldar Quliyev düşünürdü ki, qızlarını Moskvada tərbiyə etmək onun üçün çətin olar. Həm də bir azərbaycanlı kimi o, Azərbaycanda yaşayıb yaratmağı, özünü Azərbaycana borclu olmasını sanırdı.

1969-cu ildə ilk böyük ekran əsəri olan "Bir cənub şəhərində" filmi ilə özünü təsdiqləyib və bu filmlə Azərbaycan kinosunda yeni bir mərhələnin təməlini qoyub. 1979-cu ildə "Babək" filmini çəkir və bu film professionallıq səviyyəsinə, kütləvi və batal səhnələrin miqyasına görə heç də xaricdə istehsal olunan bu tipli filmlərdən geri qalmırdı. Həmin illərdə "Babək" filmi 52 ölkə tərəfindən satın alınıb.

Bunlarla yanaşı "Ən vacib müsahibə", "Var olun, qızlar…", "Ürək… Ürək…", "Nizami", "Nə gözəldir bu dünya…", "Girov", "İstanbul reysi", "Dərvişin qeydləri" və s. filmlərə quruluş verib. Həmçinin bir neçə filmin ssenari müəllifi olub. Çəkdiyi filmlərin bir neçəsi kinofestivallarda priz və mükafatlara layiq görülüb. Azərbaycan Dövlət Mədəniyyət və İncəsənət Universitetində kino kafedrasının professoru, Bakı Beynəlxalq Multikulturalizm Mərkəzi Himayəçilik Şurasının üzvü olub.

Ən böyük uğuru “Babək” filmi ilə qazanıb. Film professionallıq səviyyəsinə, kütləvi və batal səhnələrin miqyasına görə xaricdə istehsal olunan bu tipli filmlərdən əsla geri qalmır. Həmin illərdə "Babək" filmi 52 ölkə tərəfindən satın alınıb.

Çəkdiyi filmlərin bir neçəsi kinofestivallarda priz və mükafatlara layiq görülüb.

Eldar Quliyev 1987-ci ildən "Debüt" Eksperimental Gənclik yaradıcılıq studiyasının rəhbəri kimi fəaliyyət göstərib. Azərbaycan Professional Kinorejissorlar Gildiyasının ən fəal yaradıcılarından olan Eldar Quliyev Gildiya yaradılan gündən qurumun prezidenti olub. Azərbaycan Dövlət Mədəniyyət və İncəsənət Universitetində kino kafedrasının professoru olub.

Rejissoru olduğu filmlər

- Səməd Vurğun

- Biri vardı, biri yoxdu...

- Bir cənub şəhərində

- Abşeron ritmləri

- Ən vacib müsahibə

- Var olun, qızlar...

- Səmt küləyi

- Ürək... Ürək...

- Sevinc buxtası

- Babək

- Yalançını evinəcən qovarlar

- Nizami

- Gümüşgöl əfsanəsi

- Burulğan

- Təxribat

- Dostuma məktub

Bədii rəhbəri olduğu filmlər

1. Qızıl uçurum

2. Bəyin oğurlanması

3. Ata

4. Dəvətnamə

5. Bəxtəvər

6. Güzgü (II)

7. "Yapon" və yaponiyalı

8. Lal

9. Təbəssüm

10. Vahimə

11. Əsirin qayıtması

12. Odla qol-boyun

İştirak etdiyi filmlər

- Cənub buxtası

- Azərbaycan kinosu-80

- Azərbaycan naminə

- Yaşadım ki, yaşadam

- Yaşadan, yaşayan Yaşar

Ssenari müəllifi olduğu filmlər

1. Biri vardı, biri yoxdu...

2. Sevinc buxtası

3. Yalançını evinəcən qovarlar

4. Nizami

5. Gümüşgöl əfsanəsi 

6. Burulğan

Çəkildiyi filmlər

- Dantenin yubileyi

- Mənim ağ şəhərim

Haqqında çəkilən film

- Hər filmimdə özümü görürəm. Eldar Quliyev

Rejissor köməkçisi olduğu film

- Əsl dost

İdeya müəllifi olduğu film

- Girov

Çəkilişinə köməklik etdiyi film

- Kədərimiz... Vüqarımız...

Diplom rəhbəri olduğu film

- Kəsişməyən yollar

Atası ilə yaradıcı münasibətlərinə gəlincə, mütləq “Babək” filmi barədə danışmaq lazımdır.

1979-cu ildə Bədii Şura “Babək” filmini rejissor Həsən Seydibəylinin çəkəcəyini təsdiqləmişdi. Bəstəkarı isə Tofiq Quliyev olmalıydı. Həsən Seyidbəyli aktyorlar arasında bölgülərə başladığı vaxt qəfildən naməlum səbəblərlə bağlı Həsən Seyidbəyli sənət həyatında ilk dəfə qadağa ilə üzləşir. “Babək” filminin çəkiliş hüququ ondan alınaraq, məhz Eldar Quliyevə tapşırılır.

Səbəb kimi çəkiliş ərəfəsində Həsən Seyidbəylinin səhhəti ilə bağlı xəstəxana şəraitində müalicə alması göstərilir. Guya müalicə müddəti uzandıqca sağalacağına gümanı azalan Seyidbəyli gözlənilmədən fikrini dəyişib və filmin quruluşçu rejissoru işindən könüllü olaraq imtina edib. Əslində belə deyildi və böyük rejissor haqsızlıqla üzləşmişdi. Həsən Seyidbəyli ilə “Babək” filmində bəstəkar kimi işləməli olan Tofiq Quliyev isə oğlu ilə işləməkdən imtina edir, bildirir ki, dostu Həsən Seyidbəyliyə xəyanət edə bilməz.

Eldar Quliyev bu barədə xatirələrində yazır:

“Bir gün evdə oturmuşdum, atam zəng elədi və dedi ki, Eldar, incimə, mən filmdən imtina edirəm. Səbəbini də belə izah etdi ki, Həsən Seyidbəyli ilə uzun illərin dostuyuq, onu tapdalaya və bu filmdə iştirak edə bilmərəm. Mən insan kimi onu anladım və bəstəkar Polad Bülbüloğluyla işləməli oldum”.

Bax belə mərd kişilər var idi bir zamanlar…

Mükafatları

1. "Azərbaycan SSR xalq artisti" fəxri adı — 1 dekabr 1982

2. "Azərbaycan SSR əməkdar incəsənət xadimi" fəxri adı — 23 dekabr 1976

3. Azərbaycan SSR Dövlət mükafatı — 1978 ("Sevinc buxtası" bədii filminə görə)

4. "İstiqlal" ordeni — 23 yanvar 2021

5. "Şərəf" ordeni — 14 yanvar 2011

6. "Şöhrət" ordeni — 17 yanvar 2001

7. "Qırmızı əmək bayrağı" ordeni

8. Azərbaycan Respublikası Prezidentinin fəxri diplomu — 14 yanvar 2016

9. "Qızıl çinar" beynəlxalq mükafatı — 10 may 2018

10. Azərbaycan Respublikası Kinematoqrafçılar İttifaqının "Milli kino" mükafatı — 14 yanvar 2016

Eldar Quliyev 18 yanvar 2021-ci ildə infarkt keçirib. Bir müddət müalicə alıb. Xalq artisti 16 aprel 2021-ci ildə müalicə aldığı Respublika Müalicəvi Diaqnostika Mərkəzində vəfat edib. Yasamal qəbiristanlığında həyat yoldaşının məzarı yanında torpağa tapşırılıb. 2022-ci ildə kinorejissorun vəfatının ildönümü, 2026-cı ildə isə 85 illik yubileyi münasibətilə Azərbaycan Dövlət Film Fondunda xatirə gecələri keçirilib.

Və sonda bir epizod. Eldar Quliyevin nənəsi dindar olduğundan beş, altı yaşından onu özü ilə yaşadıqları evin yaxınlığında yerləşən Təzə Pir məscidinə aparırmış. Eldar Quliyev sonralar xarirələrində deyir ki, məsciddə şaxsey-vaxsey olanda nənəm məni ora aparırdı. İndiyə qədər yadımdadır ki, beş yaşımda Təzə Pirin həyətində sinə vurmuşam.

Məsciddə gündə beş dəfə azan oxunanda evlərində eşidərdilər. Ona görə də Allaha həmişə inanan adam olub. Nə vaxtsa Məkkəni və Yerusəlimi ziyarət etmək niyyətində olub.

Amma biz biləni, bu ziyarətlər ona qismət olmayıb.

Allah rəhmət eləsin!

“Ədəbiyyat və incəsənət”

(16.04.2026)

Nərmin Quliyeva,

psixoloq

Fariz Əhmədov,

"Ədəbiyyat və incəsənət" portalının Naxçıvan təmsilçisi

Enerji anlayışı insan düşüncəsinin ən qədim və ən dərin mövzusudur. Elm bu anlayışı ölçülə bilən fiziki kateqoriya kimi izah etsə də, insan təfəkkürü enerjini yalnız fiziki yox, həm də mənəvi, psixoloji və fəlsəfi səviyyədə dərk etməyə çalışır. Çalışdıqca isə daha çox sual ortaya çıxır. İnsan sadəcə enerji daşıyıcısıdır, yoxsa enerjini formalaşdıran şüurlu varlıq?

Beynimiz hər saniyə milyardlarla siqnal ötürür. Bu siqnallar düşüncələri, xatirələri və qərarları formalaşdırır. Maraqlıdır ki, adi bir fikir belə insanın fizioloji vəziyyətinə təsir edə bilir. Qorxu ürək döyüntüsünü sürətləndirdiyi halda, sevinc hormonların ifrazını dəyişir, kədər isə bədəni zəiflədir. Bu mənada enerji ifadəsi metaforik anlam daşısa da, onun arxasında real bioloji proseslər dayanır. Bəs enerjini nə azaldır və yaxud çoxaldır?

Hamımızın sevdiyi və gecə yuxusuz qalmaq üçün istifadə etdiyimiz kofe, sən demə, enerjini azaldan səbəblər sırasında imiş. Əksinə olaraq, qızılgül yağı enerjinin çoxalmasına səbəb olur.

 Bəlkə də insan enerjisi ən güclü silahdır. Hətta bu enerji ilə xəstəlikləri belə müalicə etmək mümkündür. Hansı ki, artıq inkişaf etmiş Uzaq Şərqdə əl enerjisi ilə müalicə terapiyasının tarixi çox qədimə dayanır.

Son zamanlar dilimizdə daha çox işlənən terminlərdən biri manipulyatordur. Yəni insanların hisslərinə, düşüncə və davranışlarına açıq və gizli şəkildə təsir göstərərək öz məqsədləri üçün istifadə edən şəxs. Düşünün, həmin manipulyator enerjinizi sorur və siz qibtə edirsiniz ki, bu necə də mütəvazi insandır. Artıq bir müddət sonra beyniniz sizi həqiqətən də inandırır ki, sizin ona ehtiyacınız var. Həqiqət isə ağla-qaranın, gecə ilə gündüzün arasında gizlidir.

Əslində enerji dediyimiz şey bəlkə də bizim ruhumuzdur. Ruhu paklaşdırmaqla enerjini artırmaq eyni nəticəyə gəlib çıxırmırmı? Tanrı bütün kainata enerjini verən və yaxud yaradanın özüdür. Quranda deyilir: “Mən ona surət verib ruhumdan üfürdüyüm zaman siz ona (ibadət yox, təzim məqsədilə) səcdə edin!” (əl-Hicr surəsi, 29-cu ayə). Bəlkə də Tanrının bizə öz enerjisini ötürməsi mənasındadır bu ayə.

Ruh bədəndən çıxanda insan ölür. Sanki elektriklə işləyən soyuducunu cərəyandan ayırırsan. Biz də daxili enerjini xarici enerjiyə çevirə bilsək, biz də yaradıcı olarıq. Necə ki, biz də Allahdanıq, yəni Onun yaratdıqlarıyıq. Nəsimi deyirdi: “Həqq mənəm”. O, bunu ən kiçik detallarına kimi anlaya və düşünə bilirdi. Lakin zaman, mühit və məkan imkan vermədi ki, o, nə demək istədiyini açıq bəyan etsin.

Düşünün, yer üzündəki bütün insanlar təmənnasız yaxşılıqlarla rəngarəng dünyada şad və xürrəmdirlər. Eynilə cənnətdəki kimi. Dini kitablarda da yazılır ki, cənnətə yalnız saf və günahsız insanlar gedəcək. Deməli, cənnəti insan yaradır. Şair necə deyirdi: “Hərəmiz ölüb kölgəmizlə cənnətin şəklini çəkəcək”.

Tarix boyu müxtəlif mədəniyyətlərdə insanın daxili gücü ilə bağlı mistik anlayışlar formalaşıb. Tibet mistisizmində “tulpa” kimi anlayışlar insan düşüncəsinin maddi təsir gücü ilə əlaqələndirilir. Lakin bu cür iddialar elmi baxımdan təsdiqlənməyib və daha çox inanclar sistemi daxilində qiymətləndirilir.

Bəzi yanaşmalarda daş-qaşların, ətirlərin və digər bir çox aksesuarların da xüsusi enerji daşıdığı qeyd olunur. Bu inancın Şərq ölkələrində daha qabarıq şəkildə özünü büruzə verir. Elmi cəhətdən isə bu cür təsirlər əsasən psixoloji və ya fiziki xüsusiyyətlərlə izah edilir. Məsələn, qızılın yaxşı elektrik keçiricisi olması onun texniki sahədə geniş istifadəsinə səbəb olsa da, insan şüuruna birbaşa təsiri sübuta yetirilməyib. Lakin zaman keçdikcə dəyəri artdığından qızılı elektrik istifadəsində mis əvəzləyib.

Enerji insan beynindən çıxan dalğadır. Beyin isə suyun içindədir. Su isə, bilirik ki, ən sürətli ötürücüdür. Necə ki, deyirlər: “Əli sulu halda elektrikə toxunma”. Yaxud naqil suya düşəndə, su elektriklə yüklənmiş olur. Deməli, elektrik sudan yaranmır, lakin su onu ötürür.

İnsan bədəninin ortalama 50–80 faizi sudan ibarətdir. Lakin bu nisbət yaşa, cinsiyyətə və bədən quruluşuna görə dəyişir. Orta hesabla yetkinlərdə 60 faiz, körpələrdə 80 faiz, yaşlılarda isə bu nisbət azalır. Su beynin 75–85 faizini, qanın 92 faizini, əzələlərin isə 79 faizini, sümüklərin isə 35 faizini təşkil edir. Deməli, su həm saf enerjinin mənbəyi,  həm də həyat üçün vacib elementdir.

Qan təzyiqi düşən zaman başımız fırlanır, qulağımıza uğultu gəlir, gözlərimiz qaralır. Elə düşünürük ki, uçuruq. Amma huşumuzu itirmirik. Yıxılmamaq üçün yavaşca nədənsə yapışıb otururuq, bu hal keçsin deyə. Sizcə, bu, beyin proqramının bir anlıq “error” verməsi ola bilər? İndi sual edirik: əgər bu hal çox çəksə, bizi nə gözləyir?

Ölüm zamanı həyat fəaliyyətinin dayanması bəzən enerji mənbəyinin kəsilməsi ilə müqayisə olunur. Bu bənzətmə obrazlı olsa da, elmi baxımdan həyatın sona çatması bioloji proseslərin dayanması ilə izah edilir. Bəlkə də elə ruh ən böyük enerjidir ki, bədəndən çıxdıqdan sonra bütün əlaqə kəsilir və faktiki ölüm gerçəkləşir.

Müasir elm göstərir ki, insan düşüncəsi birbaşa fiziki obyektləri yaratmaq gücündə deyil. Lakin dolayı təsir danılmazdır. İnsan düşünür, qərar verir və hərəkət edir. Nəticədə gerçəklik dəyişir. Yəni düşüncə birbaşa yox, davranış vasitəsilə dünyanı formalaşdırır.

Demək olar ki, enerji həm reallıqdır, həm də metaforadır. Onu necə başa düşdüyümüz isə bizim dünyanı necə gördüyümüzü müəyyən edir. İnsan nə qədər öz daxili dünyasını dərk edərsə, xarici dünyaya təsiri də bir o qədər şüurlu olar. Bəlkə də əsas sual budur: insan enerjini idarə edir, yoxsa enerji insanı?

“Ədəbiyyat və incəsənət”

(16.04.2026)

Murad Vəlixanov,

"Ədəbiyyat və incəsənət" portalının İncəsənət şöbəsi

Bəzən insan həyat boyu bir işarə gözləyir — bir söz, bir xəbər, bir dönüş nöqtəsi. 1986-cı ildə ekranlaşdırılan İşarəni dənizdən gözləyin məhz bu gözləntinin, bu daxili həyəcanın və ümidin kino dilində ifadəsidir.

"İşarənidənizdəngözləyin" filmibarədə danışacağıq.

Filmin rejissoru, aktyor və rejissor kimi tanınan Ceyhun Mirzəyev bu ekran əsərində insanın daxili dünyasını, gözləmə psixologiyasını və taleyin gətirdiyi sınaqları incə bədii üslubla təqdim edir. Filmdə dəniz sadəcə təbiət elementi deyil. O, ümidin, qeyri-müəyyənliyin və zamanın rəmzidir. Dəniz kənarında yaşayan insanlar üçün o, həm həyat mənbəyidir, həm də cavabsız sualların ünvanı.

Burada hər kəs nəyisə gözləyir. Kimisi bir xəbər, kimisi bir insan, kimisi isə həyatını dəyişəcək bir işarə...

Dəniz isə susur. Dalğalar gəlir, gedir, amma cavab vermir.  Rejissor Ceyhun Mirzəyev filmdə hadisələri dramatik gərginliklə deyil, daha çox daxili psixoloji vəziyyət üzərindən qurur.

Personajlar danışır, susur, düşünür. Amma onların əsas “hərəkəti” gözləməkdir. Bu gözlənti bəzən ümidlə doludur, bəzən isə insanı tükəndirən bir səssizlikdir.

Film tamaşaçıya belə bir sual ünvanlayır:

İnsan gözlədiyi işarəni tapmasa, yenə də ümid etməyə davam edə bilərmi? “İşarəni dənizdən gözləyin” filmində insan taleyi ilə barışmaq və ya ona qarşı çıxmaq dilemması ön plana çıxır. Bəziləri gözləyir, bəziləri isə artıq gözləməkdən yorulub.

Dəniz isə hər kəs üçün eyni qalır — səssiz, dərin və sirli. Bu səssizlik insanı öz daxilinə yönəldir. Orada isə bəzən ən çətin cavablar gizlənir.

"İşarəni dənizdən gözləyin" filmi Azərbaycan kinosunda fəlsəfi-psixoloji dramın diqqətçəkən nümunələrindən biridir. Film böyük hadisələrdən çox, insanın daxili aləmini, hisslərini və zamanla münasibətini ön plana çəkir.

Bu ekran əsəri tamaşaçını sakitcə izləməyə yox, düşünməyə vadar edir.

Bəzən insan həyat boyu bir işarə gözləyir. Amma o işarə heç vaxt gəlmir.

Bəlkə də məsələ gözləməkdə deyil...

Bəlkə də insan özü o işarəyə çevrilməlidir.

“İşarəni dənizdən gözləyin” bizə bunu xatırladır:

Ümid bəzən dənizdən gəlmir — insanın öz içindən doğur.

“Ədəbiyyat və incəsənət”

(16.04.2026)

Fatimə Məmmədova,

"Ədəbiyyat və İncəsənət" portalının Xəbərlər və Təqvim şöbəsi

Müasir dövrdə qadınların cəmiyyətdə rolu, xüsusilə də qərarverici mövqelərdə təmsil olunması məsələsi geniş müzakirə olunur. Təhsil, sosial stereotiplər və dəyişən ictimai baxışlar bu prosesə birbaşa təsir göstərən əsas amillər kimi önə çıxır. Bəs qadınların liderlik mövqelərinə yüksəlməsində hansı faktorlar həlledicidir və cəmiyyət bu dəyişikliyə necə yanaşır?

Mövzu ilə bağlı “Ədəbiyyat və İncəsənət” portalına açıqlama verən sosioloq Üzeyir Şəfiyev bildirib ki, bizim cəmiyyətimiz kişi mərkəzli cəmiyyət olub. Ənənəvi, patriarxal, kişi mərkəzli cəmiyyət...

"Bu o deməkdir ki, cəmiyyətdə kişi üzərində sosial öhdəliklər daha çox qoyulub. Kişi ailənin və cəmiyyətin taleyində daha çox məsuliyyət daşıyıb. Bu, kişinin üstün mövqeyi, hegemonluğu anlamına gəlmir. Sadəcə olaraq kişi həm ailədə, həm cəmiyyətdə məsuliyyət daşıyıb. Hətta bu, bizim dinimizdən də irəli gələn bir məsələdir. İslam dinində də miras bölgüsü məsələsində kişiyə nisbətən daha çox pay düşür. Nə üçün? Çünki ailənin təminatı, ailənin taleyi kişilərin üzərində məsuliyyət olduğu üçün pay bölgüsündə də kişiyə daha çox verilir. Bu o demək deyil ki, kişini əzizləmək üçün edilir. Sadəcə kişi bu məsələdə məsuliyyət daşıyır. Ona görə də ailə başçısını itirəndən sonra oğlan uşaqları ailədə məsuliyyəti üzərinə götürür və ailəni dolandırmaq onun üzərinə düşür. Əlbəttə, son dövrlər cəmiyyətimizdə düşüncə transformasiyası gedir. Ənənəvi kişi mərkəzli, patriarxal cəmiyyət artıq müəyyən təsirlərlə transformasiya yaşayır. Bu proses həm təbii şəkildə gedir, həm də bəzi xarici təsirlərlə baş verir. Qərb mərkəzləri Azərbaycan kimi ölkələrin ailə institutlarına təsir göstərərək bu institutları sarsıtmağa çalışır və nəticədə cəmiyyət dəyərləri deqradasiyaya uğrayır. Gender bərabərliyi adı altında aqressiv feminist dalğanın təsiri ilə qadın və kişi qarşıdurması yaradılır, qadınlar kişilərə qarşı yönləndirilir və nəticədə ailələrdə münaqişələrin sayı artır, boşanmaların artması da bunun tərkib hissəsidir".

Sosioloqun sözlərinə görə, müxtəlif cəmiyyətlərdə qadın və kişi missiyası həm ailədə, həm də cəmiyyətdə fərqli olub:

"Biz qadını kişi ilə tam eyniləşdirməyə çalışmamalıyıq. Hər cinsin öz missiyası, öz potensialı və imkanları var. Bu potensialları zorla dəyişdirmək düzgün yanaşma deyil və böyük fəsadlara səbəb ola bilər. Tarixdə qadın liderlər də olub. Belə ki, bu bizim cəmiyyətdə də, başqa cəmiyyətlərdə də olub. Amma süni şəkildə deyil. Buna qadir olan qadınlar olub və bunu bacarıblar. Azərbaycan cəmiyyətində heç vaxt cinsə görə ayrı-seçkilik olmayıb. Tarix boyu qadınlar kişilərlə çiyin-çiyinə çalışıblar. Orta əsrlərdə də, cümhuriyyət dövründə də qadınlara müəyyən hüquqlar verilib. Hətta bir çox Avropa ölkələrində bu hüquqlar daha gec verilib. Sadəcə olaraq müxtəlif layihələr, telelayihələr və informasiya vasitələri ilə aparılan təsirlər cəmiyyətimizin ənənəvi dəyərlərini sarsıdır. Bu da cəmiyyətdə müəyyən dəyişikliklərə səbəb olur".

Müsahibimiz vurğulayıb:

"Qadın da, kişi də lider ola bilər. Amma bunu süni şəkildə təşviq etmək, xüsusilə də müəyyən ideoloji təsirlərlə təqdim etmək bizim cəmiyyət üçün müəyyən fəsadlara səbəb ola bilər. Azərbaycan dövlətində qadınlara qarşı ayrı-seçkiliyin bütün formalarına qarşı qanunvericilik bazası mövcuddur. Gender bərabərliyi haqqında 2006-cı ildə ayrıca qanun qəbul olunub. Bu baxımdan Azərbaycan bir çox ölkələr üçün nümunədir. Təhsil sistemində qadınlar geniş təmsil olunur. Səhiyyə sistemində də qadınların payı yüksəkdir. Qərar qəbul etmə səviyyəsində də qadınlar təmsil olunur. Azərbaycanın vitse-prezidenti xanımdır, parlamentin spikeri xanımdır. Deputatların təxminən 20%-ni qadınlar təşkil edir. Komitə sədrləri və digər rəhbər vəzifələrdə də qadınlar var. Bu baxımdan Azərbaycanda qadın-kişi ayrı-seçkiliyi anlayışı yoxdur. Amma cəmiyyətin özündə müəyyən stereotiplər qalmaqdadır. Məsələn, selektiv abortlar məsələsi var. Bu problemə qarşı mübarizə aparılmalıdır. Çünki bu, cəmiyyətdə gender balansına təsir göstərir. Bəzən qız övladına fərqli yanaşma olur, oğlan övladına üstünlük verilir. Bu isə stereotiplərlə bağlı məsələdir və cəmiyyət səviyyəsində aradan qaldırılmalıdır. Dövlət səviyyəsində isə gender bərabərliyi təmin olunub və bu sahədə Azərbaycan nümunəvi ölkələrdən biridir".

Ü. Şəfiyevin fikrincə, bu stereotiplər zamanla aradan qalxır. İnsanlar artıq başa düşür ki, əsas məsələ övladın oğlan və ya qız olması deyil, onun tərbiyəli və layiqli insan olmasıdır:

"Məsələn, elə qız övladları var ki, bir çox oğlanlardan daha məsuliyyətli və bacarıqlıdır".

“Ədəbiyyat və incəsənət”

(16.04.2026)

13 aprel 2026-cı il tarixində Qazaxıstanın Almatı şəhərində Qazaxıstan Baş Memarlıq və İnşaat Akademiyasının (KazGASA) və Beynəlxalq Transmilli Təhsil Assosiasiyasının (ITEA) birgə təşkilatçılığı ilə “Yaradıcı iqtisadiyyat üçün rəqəmsal memarlıq, inşaat və süni intellekt” mövzusunda beynəlxalq elmi-praktiki konfrans öz işinə başlayıb. Qeyd olunmalıdır ki, bu mötəbər tədbir 45 illik yubiley tədbirlərinin rəsmi açılışı kimi çıxış edir.

“Ədəbiyyat və incəsənət” portalına Türk Mədəniyyəti və İrsi Fondundan verilən məlumata görə, tədbirin rəsmi açılış mərasimində fəxri qonaq qismində çıxış edən Türk Mədəniyyəti və İrsi Fondunun prezidenti professor xanım Aktotı Raimkulova, ilk növbədə, Qazaxıstanın memarlıq və inşaat sahəsində aparıcı ali təhsil müəssisələrindən biri olan Qazaxıstan Baş Memarlıq və İnşaat Akademiyasının (KazGASA) yaranmasının 45 illik yubileyi münasibətilə təbriklərini çatdırıb.

Professor Aktotı Raimkulova çıxışında 2025-ci ildə Akademiya daxilində Fondun dəstəyi ilə yaradılmış Türk Mədəniyyəti və İrsi Mərkəzinin fəaliyyətinə xüsusi diqqət çəkib. Bildirilib ki, sözügedən mərkəz türk dünyasının ortaq mənəvi dəyərlərinin tədqiqi, tarixi yaddaşın qorunması və gələcək nəsillərə ötürülməsi istiqamətində mühüm elmi-mədəni platforma kimi çıxış edir.

KazGASA ilə əməkdaşlığın perspektivlərinə də toxunan Fondun prezidenti qeyd edib ki, mövcud tərəfdaşlıq yalnız hazırkı layihələrlə məhdudlaşmayacaq, gələcəkdə birgə elmi və təhsil təşəbbüsləri daha da genişləndiriləcək.

Konfransın əsas məqsədi rəqəmsal transformasiya, inşaat sahəsində süni intellekt texnologiyalarının tətbiqi, BIM (Tikinti İnformasiya Modelləşdirilməsi) və “ağıllı şəhər” konsepsiyaları üzrə beynəlxalq təcrübə mübadiləsinin aparılmasıdır. İki gün davam edəcək tədbirdə Azərbaycan, Türkiyə, İspaniya, Yaponiya və Böyük Britaniya daxil olmaqla bir sıra ölkələrdən tanınmış alimlər və sahə mütəxəssisləri məruzələrlə çıxış edirlər.

Konfrans çərçivəsində, həmçinin memarlıq irsinin rəqəmsal qorunması, ekoloji dizayn yanaşmaları və yaradıcı sənayelər üçün yeni nəsil mütəxəssislərin hazırlanması məsələləri ətrafında geniş müzakirələr aparılır.

“Ədəbiyyat və incəsənət”

(15.04.2026)