Meltem Demirkıran, İstanbul. “Ədəbiyyat və incəsənət” üçün.

Dilimizə uyğunlaşdırdı: Rəqsanə Babayeva,

Atam məni çox sevir...

“Xəstələnəndə ağlayaram, qardaşım döyəndə ağlayaram, anam acılayanda ağlayaram, amma atam heç nə deməz — məni çox sevir...”

Türk sənədli kinosunun əsas sütunlarından biri sayılan Süha Arın, bu sahənin müəllif (auteur) rejissorlarından biridir. O, 1979-cu ildə “Beynəlxalq Uşaq İli” münasibətilə çəkdiyi “Tahtacı Fatma” sənədli filmi ilə meşə işçilərinin həyatına işıq tutur. Əslində isə 1978-ci ildə TRT-nin sifarişi ilə çəkilməsi planlaşdırılan “Yörük Elif” layihəsi üçün məkan axtarışı zamanı Toros dağlarında, dəniz səviyyəsindən 2000 metr yüksəklikdə Fatma və ailəsi ilə tanış olur. Bu qarşılaşma onu “Tahtacılar” adlanan meşə əməkçilərinin həyatını sənədli filmə çevirməyə sövq edir.

“Tahtacı Fatma” həm mövzusu, həm kinematoqrafiyası, həm də tamamilə təbii, doğaçlama dialoqları ilə sənədli kino tariximizin ən dəyərli nümunələrindən biridir. 2004-cü ildə dünyasını dəyişən Süha Arın bu filmində də sosial analiz gücünü incəliklə nümayiş etdirir.

Tahtacılar

Toros dağlarında yaşayan və “Tahtacılar” kimi tanınan meşə işçilərinin ağır və sərt həyat şəraitini əks etdirən bu sənədli film kədərli bir ab-hava ilə seçilir. Cəmi 28 dəqiqə davam edən film, uşaqlardan tutmuş yaşlılara qədər hər kəsin çiyinlərinə düşən həyat yükünü sarsıdıcı səhnələrlə göstərir. Bu qısa müddət sanki bir dərs kimi, sərt və düşündürücü dialoqlarla yadda qalır.

Film 1978-ci ildə çəkilsə də, bu gün də dünyanın hər yerində insanların bərabər şərtlərdə yaşamadığını xatırladır. On iki yaşlı Fatma — arzuları olan, müəllim olmaq istəyən, lakin uşaqlığını tam yaşaya bilməmiş bir qızdır. Onun arzusu sadədir: isti bir ev, sabit maaş və İstanbul kimi bir şəhərdə yaşamaq...

Yüküm ağırdır

Fatma kiçik yaşlarından həyatın ağır yükü ilə üz-üzə qalıb. Amma buna baxmayaraq, ümidini heç vaxt itirmir. O, əslində təkcə bir uşaq deyil — yaşadığı kəndin, həyatın ağırlığını daşıyan insanların simvoludur. Bədəni balaca, ruhu isə böyükdür.

Fatma həm də bir növ ana rolunu üzərinə götürür: yemək bişirir, səhərlər atası və qardaşı ilə birlikdə meşəyə gedib ağac kəsir, sonra evə qayıdıb körpələrə baxır. O, bütün bunları məcburiyyətdən deyil, məsuliyyət hissi ilə edir. Anasının xəstə olduğunu, qardaşının isə bu işlərin öhdəsindən gələ bilməyəcəyini deyir.

Filmdə qadınların və uşaqların belə ağır işlərdə çalışması diqqət çəkir və düşündürücü sosial reallıq kimi təqdim olunur.

“Müəllim olmaq istəyirəm”

Sənədli filmdə 70 yaşlı Elif Şen bel ağrılarından əziyyət çəksə də, oğluna maddi dəstək olmaq üçün işləməyə davam etdiyini bildirir. Başqa bir səhnədə isə otuz yaşında saçlarının töküldüyünü deyən bir kişi var.

Fatma isə oxumaq, savadlı olmaq, dünyanı tanımaq istəyir. Onun sözləri filmin ən təsirli məqamlarından biridir:

“Oxusaydım müəllim olardım. Aylıq maaş alardım. Maaşlı bir işim olardı. Dağdakı kimi rəzil yaşamazdım. Biz maaşlı deyilik. Ölə-ölə meşədə yaşayırıq.”

“Mən köç etməyi sevmirəm. Bir evim olsun istəyirəm. Orta məktəbdə oxuyub müəllim olmaq istəyirəm, maaşlı olmaq... Anam xəstədir, gedə bilmərəm ki. Getsəm, bu işləri kim görəcək?”

Bu sözlər uşaqlıqla böyüklük arasında qalmış bir nəslin acı gerçəyini ortaya qoyur.

Həyatın özü

Süha Arın bu sənədli ilə həyatın içindən, bəlkə də həyatın özündən bir parça təqdim edir. Sadə, aydın türk dili, yorğun bədənlər, bağlamanın səsi və Anadolu insanının səmimi yaşamı ekranın sərhədlərini aşaraq tamaşaçıya çatır.

Bu film bir sual doğurur:

Yoxsulluq nədir? Əmək nədir?

Bəlkə də cavab Fatmanın gözlərində gizlidir.

Rejissorun izləri

Süha Arın bir müsahibəsində Fatmanın atası Ali Şimşeklə uzun illər məktublaşdığını qeyd edir. Lakin zamanla bu əlaqə kəsilir və onların izləri itir. Onun arzusu “Tahtacı Fatma 2” filmini çəkmək idi — görəsən həyatları dəyişdimi, yoxsa eyni çətinliklər davam edirmi?

Çəkiliş prosesi də olduqca ağır keçib. Rejissor və komandası meşədə aclıqla üzləşib, bəzən ağac qabığının iç hissəsini yemək məcburiyyətində qalıb. Filmdə görünən yemək səhnəsində çörəyi batırdıqları su əslində şəkərli sudur.

Dialoqların hamısı doğaçlama olduğu üçün Süha Arın belə deyir:

“Onlar tamamilə təbii danışırdılar. Məni təəccübləndirən isə düşüncə tərzlərinin nə qədər qabaqcıl olması idi. Daim oxuyur, müzakirə edirdilər.”

Fatma haqqında isə belə deyir:

“Cəmi 12 yaşı var, amma dünyagörüşü çox irəlidədir. Sponsor tapmaq çətin olduğundan filmi öz vəsaitim hesabına çəkdim və uzun müddət borc ödədim.”

Rejissor etiraf edir ki, çəkdiyi sənədli filmlərin təsirindən uzun müddət çıxa bilmir:

“Hər hüzünlü filmdən sonra sanki xəstələnirəm.”

Mükafatlar

“Tahtacı Fatma” sənədli filmi bir çox beynəlxalq mükafatlara layiq görülmüşdür:

1979 – III Balkan Film Festivalı (Birincilik)

1979 – Şam Film Festivalı (Gümüş Qılınc)

1979 – Antalya Film Festivalı (Qızıl Portağal)

1979 – Türkiyə Mədəniyyət Nazirliyi Qısa Film Müsabiqəsi (Birincilik)

Bu film sadəcə bir sənədli deyil — bir uşağın gözündən görünən həyatın acı və həqiqi portretidir. Fatma yalnız bir obraz deyil, o, unudulan, eşidilməyən, amma yaşamağa davam edən insanların səsidir.

“Ədəbiyyat və incəsənət”

(18.04.2026)

İnci Məmmədzadə,

“Ədəbiyyat və incəsənət” portalının Xəbərlər və Təqvim şöbəsi

“Təəssüf ki, Azərbaycan baletinin hazırkı səviyyəsini onun inkişafının zirvəsi adlandırmaq olmaz. Bu, obyektiv reallıqdır. Lakin birgə səylərlə milli baletimizə əvvəlki şöhrətini qaytara bilərik. Zəngin mədəni irsimiz sayəsində biz bütün dünyada səyahət edib müxtəlif ölkələrdən olan insanları balet tamaşalarımızla tanış edə bilərik, çünki bizdə olan incəsənət sərvətinə heç yerdə rast gəlmək mümkün deyil. Bu sərvət milli xarakterdə, klassik balet və folklorun sintezində və əlbəttə ki, möhtəşəm musiqidədir”. Gülağası Mirzəyev belə qiymət verib baletimizin bu gününə.

Mirzəyev Gülağası Ağa Hüseyn oğlu 1978-ci il aprel ayının 18-də Bakı şəhərində anadan olub. 1984-cü ildən 1987-ci ilədək 6 saylı orta məktəbdə təhsil alıb. 1987-ci ildə Bakı Xoreoqrafiya Məktəbinin klassik şöbəsinə daxil olub və 1995-ci ildə balet artisti ixtisası ilə həmin məktəbi bitirib. Əmək fəaliyyətinə 1994-cü ildə Azərbaycan Dövlət Akademik Opera və Balet Teatrının balet truppasında balet artisti vəzifəsində başlayıb.

1999-cu ildən indiyə kimi kimi teatrın aparıcı səhnə ustası vəzifəsində çalışır. Dəfələrlə Azərbaycan Respublikasının Opera və Balet teatrının balet truppasının tərkibində xarici ölkələrdə qastrol səfərlərində iştirak edib. Beynəlxalq festivallarında Azərbaycan Respublikasını təmsil edib. 2006–2012-ci illərdə Azərbaycan Dövlət Mədəniyyət və İncəsənət Universitetində çalışıb.

2015-ci ildə Moskva Müasir Humanitar Akademiyasını (sənətşünaslıq bakalavr pilləsi) bitirib. 2015-ci ilin noyabr ayından 2016-cı ilin fevral ayına kimi Bakı Xoreoqrafiya Akademiyasının bədii rəhbər vəzifəsində işləyib. 2019-cu ildə "Moskva maliyyə-sənaye universiteti" (idarəetmə magistr pilləsi) bitirib.

İfa etdiyi əsas rollar

Opera və Balet teatrında aşağıdakı balet tamaşalarında baş rolları ifa edib:

1. "Arlekinada" -   Hakim

2. "Min bir gecə" -  Aladdin

3. "Şelkunçik" - Şahzadə

4. "Qu Gölü" - Şahzadə Zigfrid

5. "Qız Qalası" -    Polad

6. "Jizel"      - Qraf Albert

7. "Don Kixot"      - Espada

8. "Leyli və Məcnun"      - Məcnun

9. "Xəzər Balladası"        - Neftçi

10. "Qara və Ağ"   - Duet

11. "Bolero" -        Kişi

12. "Qafqaza Səyahət" - Aleksandr Düma

13. "Paxita" - Kavaler   

14. "Paxita" -         Pa-de-trois

15. "Tamahlar"      - Kişi

2000-ci ildə Azərbaycan Dövlət Akademik Opera və Balet Teatrının balet truppasının sırasında Türkiyənin İstanbul və Antalya şəhərlərində çıxış edib. 16 və 17 iyunda İstanbulda "1001 gecə" baletində Ələddin, 20 iyunda Antalyada "Qız Qalası" baletində Polad rolunu ifa edib. Gülyanaq rolunu Naira Ramazanova ifa edib.

4 dekabr 2001-ci ildə Azərbaycan Dövlət Akademik Opera və Balet Teatrının balet truppasının sırasında Moskva şəhərinə qastrol səfərinə gedib. Bolşoy Teatrda "Leyli və Məcnun" baletində Məcnun rolunu ifa edib. (Leyli rolunu Rimma İsgəndərova ifa edib).

11 mart 2003-cü ildə Azərbaycan Dövlət Akademik Opera və Balet Teatrının balet truppasının sırasında Moskvaya qastrol səfərinə gedib. Bolşoy Teatrda F. Amirovun yubileyinə xəsr olunmuş "1001 gecə" baleti göstərilib (Ələddin rolunu ifa edib).

4 mart 2008-ci ildə Mərakeşin Rabat şəhərində keçirilən Azərbaycanın Mədəniyyət günlərinə xəsr olunan konsert proqramında "Leyli və Məcnun" baletindən adajio ifa olunub. "Məhəmməd 5" milli teatrında Məcnun rolunu ifa edib. (Leyli obrazını Rimma İsgəndərova ifa edib).

2009 və 2010-cu illərdə Kanadaya "Victoria Ballet Company" tərəfindən dəvət olunub. 16–17–18 – 19 dekabr tarixlərində Toronto şəhərində "Richmond Hill Centre"-də keçirilən "Şelkunçik" baletində çıxış edib.

9 oktyabr 2012-ci ildə Azərbaycan Dövlət Akademik Opera və Balet Teatrının balet truppasının sırasında Belarusun Minsk şəhərinə qastrol səfərinə gedib. Belarusun Bolşoy Teatrının səhnəsində "Yeddi Gözəl" baletində baş rol olan Bəhram Şah obrazını ifa edib. (Gözəllər gözəli obrazını Kamilla Hüseynova ifa edib).

18 noyabr 2012-ci ildə Qırğızıstanın Bişkek şəhərində opera və balet sənətinin beynalxalq festivalda iştirak edib. Nigar İbrahimova ilə "Jizel" baletindən Pa-de-de, və "Şahrizadə" baletindən adajio ifa ediblər.

16 – 17 sentyabr 2014-cü ildə Fransanın Strasburq və Paris şəhərlərində Azərbaycan Dövlət Akademik Opera və Balet Teatrının balet truppasının sırasında "Qobustan kölgələri" baletində Prometey rolunda çıxış edib.

23 oktyabr 2014-cü ildə Qazaxıstanın Pavlodar şəhərində "Şaximardan dostları dəvət edir" adlı klassik sənətinin beynalxalq festivalda iştirak edib. Nigar İbrahimova ilə "Jizel" və "Yeddi gözəl" baletindən adajio ifa ediblər.

24 iyun 2015-ci ildə Belarusun Minsk şəhərində "Balet yayı Bolşoyda" adlı balet ulduzlarının beynalxalq festivalında iştirak edib. Nigar İbrahimova ilə "Yeddi gözəl" baletindən adajio ifa ediblər.

21 may 2016-cı ildə Bibisara Beyşenaliyeva adına IV beynalxalq festivalında iştirak edib. Qırğızıstanın Bişkek şəhərində Nigar İbrahimova ilə "Yeddi gözəl" baletindən adajio ifa ediblər.

Gülağası Mirzəyevin əsas xidmətlərindən biri “Balet günləri” layihəsidir ki, onun da məqsədi milli incəsənətimizin populyarlaşdırılmasıdır. Özü bu barədə deyib:

“Bu layihənin məqsədi sənət növümüzü populyarlaşdırmaqdır. “Balet günləri” çərçivəsində aktiv reklam kampaniyası və müxtəlif tədbirlər vasitəsilə tamaşaçıları balet sənəti ilə daha dərindən və yaxından tanış etməyə çalışırıq. Əsas ideya ondan ibarətdir ki, balet xüsusi diqqətəlayiq olan gözəl və mürəkkəb bir sənətdir.

Gözəl bir atalar sözü var: “Yüz dəfə eşitməkdənsə, bir dəfə görmək yaxşıdır” və bu, sənətimizin mahiyyətini tamamilə əks etdirir. Bu layihə sayəsində teatr tamaşasına ilk dəfə gələn insanlar baletə tamamilə fərqli şəkildə göz gəzdirə bilərlər. Bir dəfə salona gəlib sonradan bizim daimi tamaşaçılarımıza çevrilən insanlara dair bir çox nümunə var. Mən hesab edirəm ki, bu, ona dəyər!”

“Ədəbiyyat və incəsənət”

(18.04.2026)

Xaləddin Tağıyev,

Ağdam Dövlət Sosial-İqtisadi Kolleci Publik Hüquqi Şəxsin şöbə müdiri, tarixçi.

“Ədəbiyyat və incəsənət”

Ermənilərin xalqımıza qarşı törətdiyi vəhşiliklərdən biri də 1993-cü ilin aprelində Kəlbəcər rayonun Başlıbel kəndində törədilib. Bu faciədən artıq 33 il ötür. Həmin il aprelin əvvəllərində rayonun ermənilər tərəfindən işğalından sonra 2 minə yaxın əhalisi olan Başlıbel kəndinin 62 sakini evlərini vaxtında tərk edə bilməmiş və düşməndən qorunmaq üçün dağlara çəkilmişdi...

Onlar kahalarda cəmi 17 gün gizlənə bilmişdilər. Aprelin 18-də ermənilər sakinlərin sığındığı kahaların yerini aşkarladıqdan sonra onların üzərinə silahlı hücuma keçərək 18 nəfəri qətlə yetirdilər, 14 nəfəri girov götürdülər. Sağ qalan 30 nəfər isə sığınacaq yerlərini tez-tez dəyişərək, yalnız gecələr hərəkət etməklə 113 gündən sonra gizli dağ yolları ilə Ermənistan ordusunun mühasirəsindən çıxa bildi.

Bu insanlar cəmi 2 ov tüfəngi və əhalini qoruyan əsgərlərdə olan bir neçə avtomat silahla düşmənə müqavimət göstəriblər. Ermənilər Başlıbel kəndini işğal edərkən II Dünya Müharibəsi iştirakçısı olan bir nəfəri – Hüseyn Hüseynovu diri-diri yandırıblar. Kənd sakini, ruhi xəstəlikdən əziyyət çəkən Qənaət Ağayevi işgəncə ilə qətlə yetiriblər.

Sağ qalan həmin 30 şəxsdən 29-u dəfələrlə ölümlə üz-üzə gəlib və günlərlə ac-susuz qalıblar. Mühasirədən çıxaraq dörd sutka piyada yol qət edən bu şəxslər 1993-cü il iyulun 22-də Daşkəsən ərazisinə keçə biliblər. Amma 1 nəfər- II Dünya Müharibəsi iştirakçısı Ələsgər Ələsgərov doğma torpağını tərk etməyərək Başlıbeldə qalıb. Ələsgər Ələsgərov bugünədək itkin sayılır və onun barəsində hər hansı məlumat yoxdur.

Başlıbel faciəsi ermənilərin Xocalı, Ağdaban, Qaradağlı və Ballıqayada törətdikləri qətliamlarla bərabər tutulur.

Faciə ilə bağlı dəyərli ziyalılarımızdan olan, Qarabağ müharibəsinin iştirakçısı, tanınmış araşdırmaçı-jurnalist Elxan Salahov baş vermiş faciə haqqında yazdığı “Qanlı kaha” kitabını 2019-cu ildə çap etdirib. Kitabda Başlıbel kəndində mühasirədə qalan sakinlərin 4 aya yaxın çəkdikləri əzab-əziyyətdən və mühasirədən necə çıxdıqlarından bəhs edilir. 2022-ci ildə Azərbaycan Televiziyası “Başlıbel – Bir kəndin mühasirə gündəliyi” adlı sənədli film də çəkib. Filmin ssenari müəlliflərindən biri də Elxan Salahovdur.

Azərbaycan Respublikasının Prezidenti İlham Əliyev 23 sentyabr 2021-ci ildə BMT Baş Assambleyasının 76-cı sessiyasında videoformatda çıxış edərkən  Ermənistan hərbi cinayətkarları tərəfindən qətlə yetirilmiş 12 mülki şəxsin qalıqlarının 2021-ci ilin aprel ayında işğaldan azad olunmuş Kəlbəcər rayonunun Başlıbel kəndində kütləvi məzarda tapıldığını xüsusilə diqqətə çatdırıb.

Torpaqlarımızın işğaldan azad edilməsindən sonra Başlıbel faciəsinə dair dəlil və sübutların toplanaraq geniş ictimaiyyətə çatdırılması istiqamətində mühüm addımlar atılıb. 2021-ci ilin aprelində Başlıbel kəndində 12 nəfərin basdırıldığı kütləvi məzarlıq aşkarlanarkən Azərbaycan Respublikası Prezident Administrasiyasının dəstəyi ilə jurnalistlərin və hadisə şahidlərinin həmin əraziyə səfərləri təşkil olunub, çoxlu sayda ictimai müzakirələr keçirilib. Eyni zamanda, qeyd etdiyim kimi, Başlıbel faciəsindən bəhs edən “Qanlı kaha” kitabının motivləri əsasında 4 hissəli sənədli film çəkilib. Başlıbel faciəsinin 32-ci ildönümü ilə əlaqədar 2 aprel 2025-ci il tarixdə isə Azərbaycan Milli Elmlər Akademiyasının (AMEA) Mərkəzi Elmi Kitabxanasında (MEK) tanınmış ziyalılarımızdan olan Arif Süleymanovun “Başlıbel qətliamı-Üç yüz illik “Qarabağ problemi”nin qanlı səhifələri” adlı kitabının təqdimatı keçirildi.

Müzəffər Ali Baş Komandan, Prezident İlham Əliyevin rəhbərliyi ilə 2020-ci il sentyabrın 27-də başlayan Vətən müharibəsində xalqımız böyük Zəfər qazandı. Ermənilərin tarix boyu xalqımıza qarşı törətdikləri bütün cinayətlərin cavabı məhz 44 gün davam edən Vətən müharibəsində və 2023-cü ilin 19-20  sentyabrında həyata keçirilən lokal xarakterli antiterror əməliyyatında verildi. Soyqırımı qurbanlarının, şəhidlərimizin qısasını Azərbaycan Ordusu döyüş meydanında alaraq düşməni kapitulyasiya aktına imza atmağa məcbur etdi. Beləliklə, 2020-ci il 25 noyabr tarixində Kəlbəcər rayonu bir güllə atılmadan, şəhid vermədən düşmən tapdağından azad edildi.

Allah bütün Şəhidlərimizə rəhmət eləsin. Bütün dövrlərdə ölkəmizə hər bir sahə üzrə  vətənpərvər ziyalılar  bəxş  edən  Başlıbelin yenidən Cənnətə çevriməsi uzaqda deyil!

“Ədəbiyyat və incəsənət”

(18.04.2026)

İnci Məmmədzadə,

“Ədəbiyyat və incəsənət” portalının Xəbərlər və Təqvim şöbəsi

“Bütün həyatım boyu Azərbaycan musiqisi, səhnəsi və mədəniyyəti üçün əlimdən gələni etməyə çalışmışam. Mən həmişə bu sənətin özünəməxsusluğunun və təkrarolunmazlığının qədrini bilmişəm”, - belə deyib Şövkət Məmmədova.

Dahi Üzeyir Hacıbəyli isə onun barəsində deyib: “Cəsarətlə deyərdim ki, Şövkət xanım Məmmədova vokal sənətimizin ilk pioneri olub. O, bu sənətin gələcəyi üçün bütün gəncliyini qurban verib…”

“Bu müğənni çox nadir səs tembrinə malikdir. Onun səsi royalı olduqca pis vəziyyətdə qoyur. Bu müğənni üçün xüsusi royal düzəltmək lazımdır”, “Şövkət Məmmmədovanın çıxışı bir daha sübut etdi ki, böyük musiqi mədəniyyəti və vokal məharəti ancaq avropalıların qisməti deyil” – bu seçmələr isə Fransa qəzetlərindəndir.

Şövkət Məmmədova 18 aprel 1897-ci ildə indiki Gürcüstanın Tbilisi şəhərində kasıb pinəçi ailəsində anadan olub. Atası Şövkətin musiqiyə qarşı olan istəyi hiss edib, milyonçu H. Z. Tağıyevin köməkliyi ilə 1910-cu ildə onu Bakıya göndərib.

1911-ci ildə Zeynalabdin Tağıyev və həyat yoldaşı Sonanın köməyi ilə o, İtaliyanın Milan şəhərində musiqi məktəbinə daxil olub. Lakin 1912-ci ildə ona olan kömək kəsilib və Şövkət Məmmədova Rusiyaya qayıtmalı olub. O təhsilini Tbilisi musiqi məktəbində davam etdirib.

Həmin il Bakının Tağıyev teatrında ilk dəfə peşəkar ifaçı kimi çıxış edib. Üzeyir Hacıbəyovun "Ər və arvad" operettasından bir neçə parça ifa edib. Konsertdən əldə olunan pul Şövkət Məmmədovanın İtaliyada təhsilini davam etmək üçün işlənməliydi. Lakin qadının örtüksüz səhnədə oxuması Bakının müsəlman icmasını xeyli qəzəbləndirib.

Namərd qoçular həm Şövkət Məmmədovanı, həm də onu səhnəyə buraxan dahi bəstəkar Üzeyir Hacıbəyovu öldürmək qərarına gəliblər, lakin hər ikisi faytona minib Abşeron kəndlərinin birində gizləniblər.

1915-ci ildə Şövkət Məmmədova Kiyev Konservatoriyasına (indiki Kiyev Musiqi Akademiyası) daxil olub.

1915-ci ildə Kiyevdə oxuyarkən Milanda tanış olduğu mühəndis Yakov Lyubarski ilə ailə həyatı qurub. Tiflisdə musiqi məktəbini bitirdikdən (1910) sonra təhsilini davam etdirmək üçün 1911-ci ildə Milana gedib, burada məşhur müğənni D. Ambroziodan dərs alıb (ikinci dəfə Milanda 1927–1929-cu illərdə olub).

1917–1921-ci illərdə Kiyev Konservatoriyasında oxuyub. Burada R. Qlierlə birgə verdikləri konsertlərdə Azərbaycan musiqisini təbliğ edib. Onun təşəbbüsü ilə 1923-cü ildə Bakı Teatr Texnikumu (1923–1925-ci illərdə direktor olub) açılıb və not nəşriyyatı təsis edilib.

Azərbaycan Opera və Balet Teatrının səhnəsində ilk dəfə 1921-ci ildə Violetta ("Traviata", C. Verdi) partiyasında çıxış edib.

1948-ci ilədək (fasilələrlə) teatrın solisti olub. Azərbaycan opera səhnəsində rus və dünya vokal sənətinin ən yaxşı ənənələrini milli musiqi xüsusiyyətləri ilə əlaqələndirib. Azərbaycan SSR Ali Sovetinin (1–4 çağırış) deputatı olub. 2 dəfə Lenin ordeni, 2 Qırmızı Əmək Bayrağı və "Şərəf nişanı" ordenləri ilə təltif edilib

1921-ci ildən başlayaraq o, Rusiyada, Fransada, İtaliyada, İranda və Gürcüstanda çıxışlar edib. İtaliyaya səfəri zamanı yenidən Milan musiqi məktəbinə daxil olub, orada 1912-ci ildə axıra çatdıra bilmədiyi təhsilini 1927–1930-cu illərdə tamamilə bitirib.

Sonralar Azərbaycan Dövlət Akademik Opera və Balet Teatrında çıxış edib. 1923-də Azərbaycanda ilk not nəşriyyat idarəsini və Bakı Ali Teatr məktəbini (indiki Azərbaycan Dövlət Mədəniyyət və İncəsənət Universiteti) yaradıb. Həmçinin Azərbaycan Dövlət Konservatoriyasında son günlərinədək tələbələrə peşəkar vokal dərsləri verib.

1923-cü ildə Şövkət Məmmədovanın təşəbbüsü ilə Bakı Teatr Texnikumu açılıb və o 1923–1925-ci illərdə həm onun direktoru, həm də not nəşriyyatının müdiri vəzifəsində çalışıb.

Əsas partiyaları:

Rozina ("Sevilya bərbəri", C. Rossini), Lakme ("Lakme", L. Delib), Cilda ("Riqoletto", C. Verdi), Olimpiya ("Hofmanın nağılları", J. Offenbax), Marqarita Valua ("Hugenotlar", C. Meyerber), Qar qız ("Qar qız", N. Rimski-Korsakov), Antonida ("İvan Susanin", M. Qlinka), və s.

Yaradıcılığında Şahsənəm ("Şahsənəm", R. Qlier), Nərgiz, Gülzar ("Nərgiz", "Şah İsmayıl", M. Maqomayev), Gülçöhrə ("Arşın mal alan", Ü. Hacıbəyli) partiyaları xüsusi yer tutub. Repertuarına Azərb. xalq mahnıları, rus və Qərb bəstəkarlarının kamera-vokal əsərləri daxil olub. Tbilisi, Odessa, Moskva, Kiyev, Leninqrad, Daşkənd, Paris və Təbrizdə çıxış edib.

 Azərbaycan Teatr Cəmiyyətinin ilk sədri olub. 1981-ci ilədək Azərbaycan Dövlət Konservatoriyasında pedaqoji fəaliyyət göstərib. Onun ifa etdiyi Rozina ("Sevilya bərbəri" C. Rossini), Lakme ("Lakme" L. Delib), Cilda ("Riqoletto" C. Verdi), Şahsənəm ("Şahsənəm" R. Qlier), Nərgiz ("Nərgiz" M. Maqomayev), Gülçöhrə ("Arşın mal alan" Ü. Hacıbəyov) və digər partiyaları Azərbaycanın opera sənəti tarixində yeni səhifələr açıb

Xatirəsi

● 1969-cu ildə Seyfulla Bədəlov tərəfindən Şövkət Məmmədovanın həyat və yaradıcılığından bəhs olunan Mahnıya həsr olunan həyat adlı qısametrajlı sənədli film çəkilib.

● Bakı və Şirvan şəhərlərində mərkəzi küçələrdən biri Şövkət Məmmədovanın adını daşıyır.

Təltif və mükafatları

1. "SSRİ xalq artisti" fəxri adı

2. "Azərbaycan SSR xalq artisti" fəxri adı

3. "Azərbaycan SSR əməkdar artisti" fəxri adı

4. 2 dəfə "Lenin" ordeni

5. 2 dəfə "Qırmızı əmək bayrağı" ordeni

6. "Şərəf nişanı" ordeni

8 iyun 1981-ci ildə vəfat edib.

Allah rəhmət eləsin!

“Ədəbiyyat və incəsənət”

(18.04.2026)

Könül Əliyeva,

“Ədəbiyyat və incəsənət” portalının Xəbərlər və Təqvim şöbəsi

“Ulduz” jurnalının aprel sayı işıq üzü görüb. Bu barədə “Ədəbiyyat və incəsənət” portalına jurnalın baş redaktoru Qulu Ağsəs məlumat verib.

Aprel sayı Sara Selcanın “Özüylə söhbəti və şeirləri” ilə açılır.  “Nəsr” bölümü Nemət Mətinin “Qisas”, Eşqanənin “Yarpaqlar pıçıldasa, bil ki, səsimdir...”, Günay Mirinin “Göy pencək” hekayələrini təqdim edir.

“Esse”də Qulu Ağsəs “Öz səsinə düşən şeirlər”in müəllifi Nazir Rüstəmdən, Şahanə Müşfiq “Həyat Şəminin poeziya dünyası”ndan yazır.

“Şeir vaxtı”nda Nigar Arif,  Banu Muherrem, Aysel Nəsirzadədir.

“Yazı masası”nda Taleh Mansur “Sadəcə, Vahid Əziz...”in qonağı olub.

Vaqif Yusiflinin “Ədəbi fraqmentlər”, İlahə Səfərzadənin  “Bodenştedt paradoksu” yazıları “Tənqid”də yer alıb.

“Debüt” Ramil Əhmədin “Estafetin işığında bir ön söz...” təqdimatı ilə Nahidə İsmayılın “Sökdüyüm şərf” hekayəsini oxucularla bölüşür.

Dilarə Adilgilin “Vəziyyət Azərbaycancadır”,  Zeynəb Məmmədzadənin “Nurdan süzülən saflıq”  yazıları “Tribuna”da dərc edilib.

“Tərcümə saatı”da İlahə Əhmədova  Xulio Kortasarın “Telefon çalır, Delia”,  Şahnaz Kamal  Lindita Xhanari Latifinin “Nənəmin gözləri” tərcümələrini oxya bilərsiniz.   

Aleyna Malkoç “Səməd Vurğunun “Vaqif” dramında Şah Qacarın ideoloji və tragik obrazı”ndan yazır.

Kəmalədin Qədimin şeirləri, Salman Qaraların “Abbasın Həcc ziyarəti” sənədli hekayəsi, Gündüz Sevindik və Emin Hüseynovun qəzəlləri də “Ulduz”un aprel sayında yer alır.

“Dərgidə kitab” Kamil Şahverdinin “Bir daha himnimiz haqqında” yazısını (5-ci hissə) təqdim edir.  

“Dərgidə sərgi”də rəsm əsələri ilə Aytac Cahangirdir.

“Ədəbiyyat və incəsənət”

(18.04.2026)

Nizami Cəfərov, akademik

“Ədəbiyyat və incəsənət”

“Qazax” Xeyriyyə İctimai Birliyinin sədri, əməkdar müəllim, professor İlham Pirməmmədovun bu gün yetmiş bir yaşı tamam olur. Ilham qağa ağsaqqallıq yaşına özündən əvvəlki Teymur Bünyadov, Nəriman Həsənzadə, Vidadi Babanlı, Misir Mərdanov kimi ağsaqqallara hörmət- ehtiram göstərə- göstərə çatmış, əgər belə demək olarsa, ağsaqqalların yolunu gözləyə- gözləyə, ağsaqqallığın heç də hamiya  nəsib olmayan dərslərini ala- ala ağsaqqal olmuşdur.

Azərbaycan xalqının təsəvvüründə, yəqin ki, ağsaqqallıqdan böyük vəzifə, ağsaqqal missiyasından müqəddəs missiya yoxdur.

Professor İlham Pirməmmədovu tanıyandan bu günə qədər, otuz- qırx il olar, onun təbiətində elə dəyişməz keyfiyyətlər görmüşəm ki, hər biri ayrı- ayrılıqda istənilən insan üçün böyük bir mənəvi məziyyət sayıla bilər. Həmin keyfiyyətlərdən birincisi, heç şübhəsiz, İlhamın dünyaya gəldiyi yurda, el- obaya son dərəcə zərif hisslər, duyğular, xəyallarla bağlılığıdır. Mən Qazax Xeyriyyə Cəmiyyətini yaradanların, onu mütəşəkkil ictimai təşkilata çevirmək üçün çalışanların  (xüsusilə rəhmətlik Aslan Kəmərlinin, Vidadi Bayramovun) heç birinin zəhmətini azaltmaq istəmirəm, ancaq hər kəs görür ki, İlham Pirməmmədov Cəmiyyətin layihə gücündə işləməsi naminə nə qədər ürəkdən, nə qədər inamla, nə qədər miqyaslı bir şəkildə fəaliyyət göstərir. Əlbəttə, bu, sadəcə,  peşəkarlıq, ictimai idarəçiliyə maraq, yaxud liderlik iddiası (və imitasiyası)ndan irəli gəlmir. İlhamın “Qazax” Xeyriyyə İctimai Birliyini bu qədər  məsuliyyət, məharət və yaradıcı idarə etməsinin əsas səbəbi doğma mahal qarşısında çox- çox dərindən duyduğu etnoqrafik borcluluq, cavabdehlik, ruh bağlılığıdır. Və hər sözündə, hər hərəkətində həmin xüsusiyyətləri elə enerjili, elə həmahəng, elə təsirli bir şəkildə nümayiş etdirir ki, gözlərimiz önündə Qazax  mahalının təbii (və təkzibolunmaz) obrazlarından birinə çevrilir.

Professor İlham Pirməmmədovun şəxsiyyətini səciyyələndirən ikinci keyfiyyət həm xarakterindən gələn, həm də uzun illərin təcrübəsilə qazanılan yüksək dövlətçilik təfəkkürüdür. Onu tanıyan hər kəs bilir ki, İlhamın milli- ictimai təəssübkeşliyi öz doğma mahalından başlayıb bütöv Azərbaycana, oradan da Türk dünyasına qədər geniş bir  coğrafiyanı özündə ehtiva edir. Və heç də təsadüfi deyil ki, “Qazax” Xeyriyyə İctimai Birliyinə rəhbərlik elədiyi ilk günlərdən etibarən ölkəmizin müxtəlif rayonlarından, mahallarından olan tanınmış ziyalılar Birliyə üzv olmuş və olmaqdadırlar. Əgər bizim İctimai birlik yerli dövlət, hökumət qurumları ilə bu qədər sıx əlaqədə çalışır, mahalın sosial, mədəni, mənəvi inkişafı məqsədilə bu qədər yaxından əməkdaşlıq edirsə, bu, ilk növbədə, sədrimizin xidmətləridir.

Nəhayət, professor İlham Pirməmmədovun üçüncü bir keyfiyyəti barədə də cəsarətlə danışmaq olar: onun ürəyinin genişliyi, səmimiliyi, ünsiyyətcilliyi, qayğıkeşliyi, fədakarlığı... Bu xüsusiyyətlərin sayını artırdıqca, elə bilirəm ki, İlhamın həmin üçüncü keyfiyyəti barədəki təsəvvürümüz daha da aydınlaşır.

Onlarla, yüzlərlə insanlar tanıyıram ki, vaxtilə onlara göstərdiyi təmənnasız köməkdən ağız dolusu söhbət açırlar.  Onu da bilirəm ki, bu köməklərin çoxunu nə vaxt elədiyini İlham xatırlamır. Bəlkə də heç xatırlamaq istəmir.

Əziz dostumuz, qardaşımız heç vaxt “mən İctimai Birliyin sədriyəm, rəhbəriyəm” demir... Öz ağsaqqallıq missiyasını o qədər təmkinlə, təvazökarlıqla (və mərdliklə!) yerinə yetirir ki, əslində, belə şeylərə ehtiyac da qalmır...

“Ədəbiyyat və incəsənət”

(18.04.2026)

“Ədəbiyyat və incəsənət” portal Şənbə qiraəti rubrikasında sizə gənc nasir  Uraqanın “Pianino” hekayəsini təqdim edir.

Uraqan ABDULLAYEV                                                    

PİANİNO

          Belə deyirlər ki, ən böyük məqsədlər sərhədsiz arzulardan doğular. Mənim arzularımda bu cür sərhədsiz idi. Pianinoları çox sevərək böyüdüyümə görə istəyirdim ki, özümündə şəxsi pianinom olsun. Pianino çalmağı pianinom olandan sonra öyrənə bilərdim.

Pianino ilə ilk dəfə nənəmgildə tanış olmuşdum. Təəssüf ki, ilk dəfə pianinonun dillərindən birinə toxunduğum zaman çıxan səsdən sonra nənəm gəlmiş, bir daha ona toxunmağı qadağan etmişdi. Bir zamanlar bu pianino ailəmiz üçün çox əziz idi. Bu pianinoda Arif Məmmədov kimi akademik ifa edirdi. Elə onun ifasında Şopenin prelüdləri, Bethovenin “Ay” sonatası və başqa ölməz əsərlər məndə olan marağın artmasına səbəb olmuşdu. Bəzən nənəm evdə olmayanda pianinoya yaxınlaşaraq sonsuz həsrətlə onu seyrə dalar, gizli-gizli ətrafa baxdıqdan sonra dillərinə toxunar, səs gələn kimi qaçıb gizlənərdim. Belə bir fikir var: “Bizə qoyulan qadağalar o şeyə duyduğumuz marağı artırır”. Mən belə hesab etmirdim. Əgər bir şeyə həvəsin varsa, bütün dünya qarşında dursa belə, ona maraq göstərməyə davam edəcəksən. Yox, əgər o şey səni maraqlandırmırsa, qısa bir müddətdən sonra həmin istək yox olub gedəcək. Mənim bu istəyim isə vaxt ötdükcə daha da alovlanaraq arzudan çox məqsədə çevrilirdi. Əmin idim ki, nə vaxtsa, şəxsi pianinom olacaq.

          Günlərin bir günü nənəmin evinin satılacağını eşitdim. Atam bir nəfərlə razılığa gəlmişdi. Hətta nənəmin köçəcəyi yeni ev belə müəyyən edilmişdi. Amma bir məsələ vardı, nənəmin yeni evində pianino üçün yer olmayacaqdı. Bu xəbəri eşidən kimi gözlərim parladı, cəld yerimdən sıçrayıb pianinonun dalınca gedəcəkdim ki, atamın səsini eşitdim:

– Pianinonu da yeni ev yiyəsinə bağışladım.

Bənizim ağardı, yerimdəcə donub qaldım. Atama heyrətlə baxıb soruşdum:

– Necə yəni?! Pianinonu bağışladın?!

Atam stolun üstündəki qrafindən stəkana su süzərək dedi:

– Həə, verdim, getdi. Onsuz da yeni evdə pianino üçün yer yox idi.

– Ata... Necə yəni verdim, getdi?!

– Sənə pianino lazımdır? Böyüyəndə alarsan! – zarafata salaraq dedi.

– Mən o pianinonu istəyirəm.

– Mən ev yiyəsinə söz vermişəm. Bu söhbətə bir də qayıtmayaq.

***

Aradan xeyli vaxt keçdi. Mənsə hələ də atamı bağışlaya bilmirdim. Onunla deyib-gülsəm də, pianino söhbəti yadıma düşən kimi dinib-danışmaz, yalqız qalmağı seçərdim. Bu yalqızlıq məni xəyallara aparardı. Düşüncələrimdə o qədər dərinlərə dalardım ki, nənəmin danışdıqlarını eşidə bilməzdim. Həmişə belə idim, nənəm danışanda fikrim-xəyalım onda olmazdı. O qədər gözəl qulaq asırdım ki, nə danışdığı heç vaxt yadımda qalmırdı.

          Pianino haqqında xəyallara dalarkən bir anda onun da “pianino” dediyini eşitdiyimçün sanki oyandım.

– Nə? Nə pianino? – dedim.

– Atanı deyirəm də, götürüb pianinonu verdi o gədəyə.

– Hə, bunu bilirəm, – dedim, amma ürəyimdə dediyim sözləri, təəssüf ki, heç kim eşidə bilmirdi.

– Keçən dəfə ürəyim dözmədi, köhnə həyətimizin qarşısından keçdim, pianino həyətə atılıb, blokun ağzında saxlayırlar.

Nənəm bunu dediyi zaman gözlərimdə ümid qığılcımları parladı. Bundan sonar dediklərinə o qədər də əhəmiyyət vermədim. Tez oturduğum yerdən qalxıb pencəyimi geyindim. Ayaqqabılarımı geyinib qapını açdığım zaman arxadan nənəmin səsini eşitdim:

– Dayan, a gədə, hara gedirsən?

– İşim çıxdı, getməliyəm, – dedim və qapını örtüb evdən çıxdım.

Köhnə məhəlləyə çatdığım zaman, doğrudan da, pianinonun blokun yanına qoyulduğunu gördüm. Həyətə atmamışdılar, küçəyə atılan malın üstünü mələfə ilə örtməzdilər. Özümü xəyallarına doğru uçan bəyaz göyərçin kimi hiss edirdim. Amma pianinoya çatdığım zaman xəyallarımın gerçəkləşməyinə hələ çox qaldığını anladım. Düşünməyə başladım: “Görəsən, onu necəsə götürüb apara bilərəmmi? Oğurlayımmı? Yox, mənim olmayan bir şeyi oğurlaya bilmərəm. Amma xəyallarımın gerçəkləşməsi üçün vicdanımın üstünü örtməliyəm. Amma... Vicdanım görməsə belə, qonum-qonşu görər, atamın yanında biabır olaram. Ən yaxşısı gecə vaxtı gəlib gizlincə götürüm”.

Pianinodan uzaqlaşacaqdım ki, yerimdə dayandım. Oğurluq edə bilməzdim. Ən yaxşısı icazə alıb götürmək idi. Əgər icazə verməsəydilər, bu pianinodan əlimi üzüb yeni pianino axtarışına çıxmalı idim.

Keçib yaxınlıqdakı skamyada oturdum. Çox düşünmədən telefonumu çıxarıb atama zəng vurdum:

– Ata, nənəgilin evini alan adamın adı nə idi?

– İlqar. Nə olub ki?

– Köhnə evin yanındayam. Pianinonu götürmək istəyirəm.

– Mən axı pianinonu İlqara vermişəm.

– Heç onlara lazım deyilmiş, götürüb atıblar çölə. İcazə alacağam.

– Qələt edəcəksən, – atam əsəbiləşib səsini qaldırdı. – Mən o pianinonu ona görə başımdan rədd eləmişəm ki, gedib küçədən götürəsən?

Telefonu söndürdüm. “Əgər bir xəyalın varsa, çox danışmadan, sadəcə, gerçəkləşdir”, – öz-özümə dedim. Amma necə? Heç tanımırdım bu İlqarı. Necə birisi olduğunu da bilmirdim. Haqqında bildiyim, sadəcə, bir şey vardı: adı İlqardır.

Beynimdə İlqarın portretini çəkməyə başladım. Öz-özümə dedim: “İlqar... İlqar adlı sinif yoldaşım var, boyu çox balacadır. Yəqin, bu adamın da boyu balaca olar. İlqar... İlqar adlı qohumumuz da var, başı keçəldir. Yəqin, bunun da başı keçəl olar. Yəqin, bığı var. Amma olmaya da bilər. Məgər şərtdir ki, adı İlqar olanın bığı olsun? Hər iş düzəldi, qaldı İlqarın bığı... İlahi, mən nə danışıram?! Bu boyda ölkədə, Allah bilir, neçə yüz min İlqar adlı adam var”.

          Bu vaxt balacaboy, keçəl və bığsız bir kişi qabağımdan keçdi. Sanki alnında “Mən İlqaram” yazılmışdı. Boyu balaca, dazbaş, üstəlik, bloka tərəf gedir... Ayağa qalxıb o adama doğru addımladım. O, İlqar olmasaydı belə, ondan İlqar bəyi tanıyıb-tanımadığını soruşacaqdım. Dərindən nəfəs alıb kişiyə yaxınlaşdım:

– Bağışlayın, bir dəqiqə olar sizi?

Adam dayandı. Çevrilib mənə baxdı.

– İlqar bəy, sizsiniz?! – ondan soruşdum.

– Bəli, mənəm. Nə lazımdır?

Hər şeyi fikrimdə doğru canlandırmışdım. O an eyforiyaya qapılacaqdım. Sonradan yadıma düşdü ki, bu kişini uşaq vaxtı atamın yanında görmüşəm.

– Bir neçə ay bundan əvvəl siz atamdan bu evi almısınız.

– Papa necədir?

– Çox şükür, yaxşıdır... Heç bilmirdim sözə necə başlayım... Bu evi atamdan

almısınız...

Gülməyə başlayıb zarafatla dedi:

– Nədir, yoxsa evi geri qaytarmağımı istəyirsən?

– Evi yox, həyətə atdığınız pianinonu istəməyə gəlmişəm.

İlqar bir anda tutuldu, mənsə sözümə davam etdim:

– Həmişə istəmişəm ki, bir pianinom olsun. Hətta bu pianino həmişə bizdə olanda da ona elə həsrətlə baxırdım ki... Təsadüfən buradan keçəndə gördüm ki, pianinonu küçəyə atmısınız, ürəyim çox pis ağrıdı. Atam da bu pianinonu sizə verəndə də çox kədərlənmişdim. Ona görə sizi gözləyib icazə almaq istədim. Əgər razılıq versəniz, mən bu pianinonu apararam. Bu mənim üçün çox vacibdir... Ümid edirəm, məni başa düşürsünüz. Sizdən çox xahiş edirəm, əgər bu pianino sizə lazım deyilsə, icazə verin, götürüb aparım.

İlqar dayanıb üzümə baxırdı. Bəlkə də, göz bəbəklərinin dərinliklərində hansısa xatirələr canlanmışdı. Bəlkə də, üz cizgilərim bu xatirələri yada salmasına səbəb olmuşdu. Gülümsəyərək dedi:

– İcazə ver, xanımımla məsləhətləşim. Əgər ona da lazım deyilsə, – pianinoya baxdı, sanki qaytarmağa ürəyi gəlmirdi, – bir saata kimi sənə xəbər verəcəyəm.

Öz xanımı ilə məsləhətləşməyi ona nə qədər dəyər verdiyinin göstəricisi idi. İlqarın nömrəsini aldıqdan sonra əlini sıxıb sağollaşdım. Blokun qarşısında bir saat gözlədim, bir saat sonra zəng etdim.

– Gəl götür, – dedi.

Qəlbimi izahedilməz bir sevinc bürüdü. İlqara dəfələrlə minnətdarlıq elədim,

halallaşıb sağollaşdım. Atama zəng vurdum:

– Ata, pianinomuzu geri aldım.

Verdiyim xəbərin onu bu qədər əsəbiləşdirəcəyini düşünməzdim. Az qala infarct keçirəcəkdi.

– O pianinonu rədd eləmişdim ki, təkrar üstümə gətirəsən? Harada saxlayacaqsan?

Bizdə yer yoxdur.

– Öz otağımda... Saxlamağa bir yer taparam.

– Əgər onu bura gətirsən, gözünün qabağında yandıracağam! Evə gətirməyəcəksən! Bir kəlmə! – deyə bağırdı və telefonu söndürdü.

Bununla belə, çox sevinirdim. İstəyimə çatmışdım, bircə onu hara aparacağımı tapmalı idim. Çox keçmədən əmimlə əlaqə saxladım:

– Gətir bizə qoy, maşının pulunu da mən verəcəyəm, – dedi.

Belə də etdim, yük maşını çağırdım, pianinonu aparıb qoydum əmimgilə. Axır ki, istəyimə çatmışdım və istədiyim zaman pianinonu oradan götürə bilərdim. Atam o an əsəbiləşsə də, bu hadisədən sonra qohum-əqrəbanın gözündə yüksəlmişdim. Xüsusən də, bibim və onun həyat yoldaşı evin malına yiyə durduğumçün hara gedirdilərsə, məni tərifləyirdilər. Vaxt keçdikcə atam da başa düşdü ki, düzgün hərəkət eləmişəm. Mənimçün xəyalımın gerçəkləşməsi gecə-gündüz təriflənməkdən daha vacib idi.

Bir-iki həftədən sonra əmimgilə zəng elədim. Telefonu əmimin yoldaşı götürdü.

– Pianinom necədir? – ondan soruşdum.

Verdiyi cavab məni şoka saldı:

– Nə pianino?! Çoxdan satmışam.

          Tutulub qaldım. Nəsə demək istədim, amma deyə bilmədim. Çünki yaşadığım ruh düşkünlüyünü, pərişanlığı ifadə edəcək söz tapa bilmədim.

Bu hadisədən illər ötür... Mənim ürəyimdəki pianino eşqi isə zərrəcə azalmayıb...

“Ədəbiyyat və incəsənət”

(18.04.2026)